lunes, 15 de junio de 2015

Distancia de Rescate, de Samanta Schweblin

Distancia de rescate
Samanta Schweblin
Editorial Random House Mondadori
128 páginas


Argumento:

Una mujer y su hija se van de vacaciones a una zona rural argentina donde ocurren "cosas" desde hace diez años. Una voz infantil le habla y trata de hacerle recordar qué es lo "importante" y conseguir que llegue al punto donde "todo comenzó".


Comentario:

Lo más destacado de esta novela con espíritu de relato largo es el aspecto formal. La autora elige contar la historia a tres voces, una de las cuales es la de un niño que se dirige directamente a la protagonista, la madre, casi de manera espectral. Este estilo polifónico al principio desconcierta un poco. Sin embargo, es precisamente el entretejido de voces el que dota de singularidad y construye toda la estructura.

Las cosas, los detalles, no se explican obviamente, sino que se sugieren o hay que leerlos entre líneas, lo cual hace que no sea una lectura complaciente del todo. La ambigüedad, el misterio, el desconcierto sobre lo que ocurre, hace que leas en la esperanza de desvelar el gran secreto que ocultan el pueblo y todo el campo colindante. Digamos que es la forma de narrar, más que lo que acontece, lo que crea la intriga. Tiempos mezclados, narradores distintos, la historia del pueblo y de la madre del niño "fantasmal" entrecruzada con la historia de la madre y su hija, unidas siempre por esa "distancia de rescate" que hace que la primera no pueda dejar ni un minuto de controlar a la segunda por si corre peligro.

Así pues, con el trasfondo de los cultivos transgénicos y la contaminación por pesticidas o herbicidas, asistimos a los intentos de la protagonista por recordar qué sucedió, ayudada por la voz del niño, bastante insistente y que repite de continuo: "eso no es importante", "eso es lo importante", "los gusanos", y acucia sobre el poco tiempo que queda. 

Dejando aparte el alarde estilístico, la obra me ha dejado un poco fría. La trama en sí es mínima; el misterio, por su parte, tampoco es tan espectacular como para justificar la elevada tensión y los intentos por aumentar la intriga mediante el recurso del "contrarreloj". Se trata de una historia sutil, casi cotidiana, donde lo realista (y una cierta denuncia de una situación de actualidad) se junta con lo intimista (las tribulaciones de la madre y su afán de proteger a toda costa a su hija, cosa que parece no lograr), e incluso tiene algún toque mágico o seudomágico, aunque esto queda un poco ambiguo a mi modo de ver.

En resumen, una historia un poco simple, pero contada con recursos novedosos (o poco usuales en el género de terror y  misterio) que abusa quizás demasiado de los instrumentos para crear intriga, genera una atmósfera nebulosa e inquietante, casi surrealista, casi fantástica, pero que a mí me ha parecido que le faltaba algo. A mí la intriga por la intriga no me deslumbra, tiene que haber detrás algo más grande. Para mi gusto debería haber algo más que "enganchar" a toda costa. Pero bueno, está bien escrita y no es larga. Merece la pena leerla. 


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lunes, 8 de junio de 2015

El amor es un libro en blanco, de Arwen Grey

Editorial: HQÑ
1,89 €

Argumento:

Rebeca y Roberto se reencuentran en un congreso de novela romántica donde compiten por ganar el Corazón Dorado, el premio más prestigioso del género. Poco a poco, la enemistad que sentían se va transformando en algo diferente.

Comentario:

El amor es un libro en blanco es una novela romántica clásica, en la que los protagonistas (Reb y Rob) comienzan enemistados para, poco a poco, y con ayuda de circunstancias externas, irse conociendo mejor, entre discusiones, e intimando hasta enamorarse.

Los personajes principales, autores de novela romántica, están definidos tanto por sus diferentes estilos de escribir (ella es muy rosa, él es más realista) como por la forma de ser de cada uno (ella es más controlada, él es más extrovertido), cumpliendo a la perfección con sus roles, al igual que lo hace el breve elenco de secundarios.

Daniel es el poco convencional ex de Rebeca, su mejor amigo y consejero en asuntos del corazón, alguien con quien discutir y que no la permite engañarse a sí misma (uno de esos personajes que reclaman su propia historia. Hay cierta camarera…). Eva Rejón, la editora de ambos, cuya «intensidad», exagerada en ocasiones, es controlada a muy poco de resultar paródica, sirve para resaltar la parte de la trama centrada en la creación literaria y todo lo que se mueve alrededor: escribir lo que se vende,  competir por un premio etc. Alba Gutiérrez, quizá el personaje más tópico, en su calidad de «villana» (ambiciosa, oportunista, carente de escrúpulos, triunfadora) cumple a la  perfección con su rol de tercera candidata a ganar el Corazón Dorado.

En el apartado «técnico», aparte de alguna ocasional repetición de palabras en un espacio demasiado breve, destaca la habilidad de la autora para cambiar de punto de vista entre Reb y Rob de un párrafo a otro sin perder la fluidez, aportando información sobre lo que piensa o siente un personaje que el otro no sabe, al tiempo que avanza la historia. También llaman la atención los ingeniosos diálogos, como el que mantienen en el capítulo 11, en presencia de Eva, sobre hacer algo juntos, cargado de equívocos y dobles lecturas, seguido por una larga y emocionante escena en la que, por fin, se entrega el Corazón Dorado.

La crítica que se hace al mundillo literario, es otro de los aciertos de la novela, en la que la autora hace una declaración de principios acerca de lo que es para ella la literatura romántica, cómo la concibe etc, algo que se nota en la evolución de los personajes, y en los paralelismos entre su vida real y lo que ocurriría en una novela: «Ya no le valían los pasatiempos. Como los protagonistas de las novelas románticas, había conocido a alguien por quién merecía la pena cambiar, aunque fuera un poco. Al lado de Reb, todas las demás palidecían, y no se avergonzaba de pensar algo tan cursi.»

En resumen, El amor es un libro en blanco es una novela bien redactada y estructurada, con personajes complejos, en la que se puede encontrar romance, humor, ingenio, diversión, un poco de crítica, sentimientos, y mayor profundidad de la que sugiere su apariencia de ligereza: (de momento) la mejor obra de su autora.

Citas de la novela (con spoilers):

Capítulo 10

«—Sabes que el mercado ha cambiado, cariño. Todos tenemos que adaptarnos.
Ahí estaba, la estocada que llevaba un rato esperando.
Nadie mejor que ella comprendía que el mercado había cambiado, Eva no tenía que explicárselo. Cualquier libro con un asomo de trama que hiciera pensar al lector, o con cualquier atisbo de un lenguaje elaborado, tenía todos los visos de fracasar. Por no hablar de historias largas y más llenas de sentimientos que de encuentros sexuales. Ahora estaban de moda las novelas cortas y de lectura rápida, que permitían a los lectores leer pronto y olvidar del mismo modo. Lo malo era que el contenido muchas veces era acorde a la largura de la obra. Claro que comprendía que la vida ya estaba llena de amarguras y problemas como para leer dramas, pero eso no quitaba que a veces se sintiera frustrada ante la superficialidad tanto de autores como de lectores.
La era en la que las novelas clásicas, como las suyas, emocionaban a los lectores hasta las lágrimas, había pasado. Y lo sabía. Ahora eran otros como Rob quienes llegaban a ellos, con lenguajes frescos y directos, con situaciones sacadas de un mundo que parecía real. Y sobre todo Alba, con sus escenas de sexo milimétricamente calculadas cada cierto número de páginas.
—Supongo que hay que darles lo que quieren —respondió con ironía.»


***

Capítulo 17

«… Sigue hablando sobre esa historia que se supone que tenemos que escribir.
Rob recorrió su rostro con los labios, como si no pensara en responder, al menos durante un tiempo. Aunque al llegar a su boca se detuvo, sin besarla.
—No hay mucho que contar. Esa frase vino a mi cabeza, porque es real. El amor es un libro en blanco, y nunca sabes qué personajes, qué tramas y qué giros vas a encontrar en él. Solo puedes esperar que tenga un final feliz.
—Eso suena muy bonito, y asusta un poco también.
A esas alturas, los dos sabían que no hablaban del libro que Eva les había pedido. Ninguno de los dos sonreía y apenas respiraban, pendientes de las palabras y de los movimientos del otro.
—Yo me preguntaba… —se detuvo, apartando un mechón rubio de su frente, como si necesitara un tiempo para reunir el valor para hablar.
—¿Sí? —Su voz había sonado ahogada por la emoción y el miedo. Hasta ese momento, él era el que se había mostrado más seguro de los dos, y no sabía si tendría las fuerzas para volver a atreverse a seducirlo.
—¿Te apetece intentar escribir nuestro libro juntos?
Había miedo en sus ojos. Tanto, que Rebeca sintió que se le llenaban los ojos de lágrimas.
—Ha sido la casi declaración más bonita que he escuchado jamás.»


Enlaces de interés



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jueves, 4 de junio de 2015

El domador de leones, de Camilla Läckberg

T.O.: Lejontämjaren, 2014
Editorial: Maeva, 2015
Traducción: Carmen Montes
400 páginas
20 €

Argumento:

Mientras Patrik investiga el asesinato de una joven brutalmente torturada, Erica trabaja en un libro sobre un crimen sucedido décadas atrás. Poco a poco ambos casos empiezan a unirse.

Comentario:

Puede ser muy fácil o muy difícil reseñar una novela de Camilla Láckberg. Fácil porque todas tiene una estructura y desarrollo tan similares que casi se pueden intercambiar. Difícil, porque apenas se puede decir algo que diferencie una de otra aparte de los nombres de los personajes.

El domador de leones (un personaje secundario cuya importancia en la trama no parece suficiente como para dar título a la obra) es la novena entrega de la serie de novelas protagonizadas por Erica Falck y Patrik Hedström en Fjällbacka, un pueblo costero de pescadores que existe en realidad y en el que, en la ficción, se comenten muchos crímenes.

Como es habitual en la autora, las vidas de los protagonistas son una parte importante de la historia, el hilo conductor de las sucesivas entregas de la serie y una de las claves del posible enganche a la lectura de las novelas. Erica, Patrik, sus hijos, Anna y Dan (la hermana de ella y su pareja) Kristina (la madre de él) y todos los compañeros de trabajo del policía suelen tener sus propias subtramas, algunas veces domésticas, otras dramáticas, si bien en esta ocasión la mayoría de ellas están desdibujadas (solo destacan Anna y Dan intentando recomponer su relación y Kristina), como si el relato de la crianza de los tres hijos de la pareja, con sus pequeños problemas ya conocidos de las novelas anteriores, fuera suficiente para sostener la parte personal de la obra.

Si bien la redacción parece haber mejorado hasta convertirse en correcta, al igual que la traducción, la autora mantiene el mismo esquema que la ha hecho conocida y que tanto parece agradar a sus lectores habituales: caso del presente relacionado con caso del pasado, que se cuenta, en esta ocasión de forma muy breve, en pequeños pasajes escritos en cursiva.

También se conserva el recurso (pobre y engañoso) de no contar lo que alguno de los protagonistas averigua mientras realiza sus entrevistas o interrogatorios hasta que la autora considera conveniente comunicarlo, creando, hasta entonces, esa sensación de intriga y de querer avanzar para saber qué ocurrirá. Y, por supuesto, se mantiene la poco creíble coincidencia de que todo esté relacionado y los personajes (por lo general Erica) se den cuenta de ello y trabajen junto en la resolución de todas las tramas.

La inclusión de muchos personajes, la mayoría de los cuales parecen tener algo que ocultar, contribuye a crear intriga y a especular sobre quién puede haber hecho qué y por qué motivo, consiguiendo que la novela, que se estanca en su parte central, cobre interés en su último tercio o algo menos debido a la proximidad de la resolución de los diversos misterios que se han ido creando hasta entonces.

La sucesión de revelaciones sorpresivas, unas más convincentes que otras, hacen imposible deducir todo lo que sucede antes que los  protagonistas (incluso ellos se quedan sin saber algunos detalles) se mantiene casi hasta la última página, incrementando el interés de la última parte de la narración.

En resumen, una novela más de Fjällbacka, que se diferencia de las anteriores en la relativa mejora en la redacción y en que, para variar,  los protagonistas acaban más o menos bien, sin ese cebo dramático que ha alimentado la espera de otras entregas. Es de suponer que satisfará a sus incondicionales.

Otras novelas de Camilla Läckberg reseñadas en este blog:




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lunes, 1 de junio de 2015

El gusano de seda, de J. K. Rowling

El gusano de seda
The Silkworm
Robert Galbraith (J. K Rowling)
Traductora: Gemma Rovira Ortega
Salamandra
544 páginas


Argumento:

El detective Cormoran Strike recibe el encargo de investigar la desaparición misteriosa del excéntrico escritor Quine por parte de la esposa de este. Pero pronto el caso se complica al descubrirse el cadáver, grotescamente torturado, del autor y la existencia de un manuscrito donde se describen las circunstancias de la muerte. Cormoran y su ayudante Robin investigarán el mundillo editorial y literario en busca del truculento asesino.


Comentario:

La segunda novela de la serie del detective Cormoran Strike sigue en la línea de la anterior. La autora dota a esta obra de género negro (o de detectives más bien) de una estructura clásica, totalmente canónica, en la que no falta ninguno de los elementos: el detective es contratado por una cliente (que al cabo se convierte en sospechosa), se investiga el cadáver, sus circunstancias y escena del crimen, a los posibles sospechosos, aparecen falsos culpables, el detective, de pronto, tiene una iluminación y "ata cabos" (aunque no nos lo cuenta, claro; nos oculta información hasta el desenlace), y finalmente, en un lugar cerrado donde se reunen todos los sospechosos, se enfrenta al asesino y explica el caso. Vamos, más clásico imposible.

Lo que más me ha llamado la atención es lo larga que es o parece la novela teniendo en cuenta que tampoco ocurren tantas cosas, ni hay llamativos puntos de giro (dejando aparte al canónico falso culpable y al descubrimiento del cuerpo). A todas luces, más de quinientas páginas es una extensión excesiva. Y en una novela con tanto texto es fácil que se escapen las pistas. Por otro lado, a mí personalmente, me costó distinguir a varios personajes sospechosos y sus relaciones con el autor desaparecido. Quizás hay demasiados y con unos vínculos retorcidos e intrincados que la autora muestra simbólicamente a través del manuscrito que articula la obra: "El gusano de seda", obra póstuma de la víctima, donde se ridiculiza o insulta a los sospechosos mediante personajes que simbolizan sus vicios o defectos y que ayudará al detective a desentrañar el caso.

En cuanto a la ambientación, el telón de fondo es la ciudad de Londres, con sus pubs, cafés y calles, sumida bajo una de sus peores olas de frío. La presencia constante del frío y la nieve otorga a la historia una apariencia de unidad y coherencia bastante lograda.

La autora dedica bastante espacio a la vida personal de los protagonistas, en especial a Strike, con su pierna postiza siempre a cuestas y sus cojeras, sus traumas por la ex que se va a casar con otro, y demás. También se insinúa, sutilmente, su interés por Robin, su secretaria, la cual interviene poco como detective (aunque  manifiesta su deseo de aprender el oficio, lo cual hace intuir una serie larga con estos dos) y mucho más como personaje en conflicto con su novio.

El punto fuerte de toda novela de detectives que se precie es la resolución final, con la confrontación con el asesino y la explicación del caso. Me ha parecido que Rowling ha estado solvente en este punto, atando bien las pistas sembradas en el libro y explicando más o menos todo, aunque he de decir que una de las pistas principales da la impresión de haber sido sacada de la manga a última hora para hacer encajar la historia (y esto, junto con lo de ocultar información al lector, me chirría). Otra cosa que no queda muy clara es el motivo del crimen. Parece aludirse a asuntos personales pero queda como un poco en el aire esta explicación, en favor de la dedicada a la ejecución digamos técnica del asesinato, de una alta complejidad.

En resumen, una novela clásica de detectives pero ambientada en nuestro tiempo, con las dificultades (legales) que eso supone (le perdonaremos a Rowling que sus personajes no cuenten lo que descubren a la policía ya que parece justificarlo con que "no le creyeron" o algo por el estilo), un poco demasiado larga, de trama retorcida, con un cierto sentido del humor, un poco de sutil crítica hacia el mundillo literario (con sus agentes locas, editores, autores excéntricos y creídos, etc), en especial, al mundillo literario de la "qualité" (Alta literatura) y sus producciones, y con el suficiente espacio dedicado a la vida personal de los protagonistas para querer saber qué pasa en libros posteriores, que gustará a los aficionados a este género, aunque quizás peque de demasiado rígida y ajustada a lo que se espera, sin innovaciones ni riesgos.



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