Editorial: Espasa, 2017
Colección: Espasa narrativa
380 páginas
19.90 €
Ebook: 12.99 €
Argumento:
Max regresa a París para intentar recordar, y olvidar, un
amor perdido.
Comentario:
«La parte escondida del iceberg» es una obra difícil de
clasificar (aunque el autor la define como «novela»), indecisa, sobre todo,
entre la guía turística de París, la autobiografía más o menos sincera centrada
en la pérdida de un amor y el intento de asumirlo, y la creación literaria,
pasajes en los que se comentan los motivos del autor para escribir, sus temas
recurrentes, anécdotas sobre novelas anteriores etc...
En la parte dedicada a París, personaje que comparte
protagonismo con Max, quien está escribiendo una novela sobre el recuerdo y el
olvido, recordar para olvidar y crear nuevos recuerdos, o algo así, el
protagonista recorre calles, cafés, monumentos, barrios, cuenta lo que bebe, lo
que come, las conversaciones intrascendentes con camareros acerca de cómo
quiere la bebida, lo que otros escribieron sobre la ciudad, canciones y
cantantes franceses, con especial atención a Jacques Brel y su canción Ne me
quitte pas (No me dejes), titulo de la anterior obra del autor. Lamentablemente,
si la intención es mostrar París, o su París, a alguien que no la conozca, no
se logra, e incluso puede producir el efecto contrario al buscado, al hacer que
parezca solo una sucesión de nombres más o menos conocidos.
Los pasajes dedicados al amor perdido y a la lucha entre
intentar recordar y olvidar, comprender y sanar, son deliberadamente
inconcretos (quizá por tratarse de hechos reales, por pudor, cobardía,
prudencia o algún otro motivo), llenos de vaguedades, y divagaciones, repeticiones
de conceptos, intenciones y emociones, en las que no por decir no menciona ni
el nombre ni el género de esa persona (veintitrés años, largo cabello rubio, ojos azules),
apenas hace referencias (en un momento dado le pide que hable con sus
contactos para ayudarle en su profesión de modelo, algo que Max considera
lógico y normal) a cómo era la relación, a su desarrollo y final. Este tipo de
relato puede satisfacer a quienes tengan facilidad para identificarse
emocionalmente, y tal vez menos si se prefieren ejemplos, escenas, situaciones,
motivos, algo más novelado.
La faceta autobiográfica se extiende además a la infancia de
Max, la familia, el trabajo y la literatura. El autor ha afirmado que se
entenderá por qué dejó «El programa de Ana Rosa», si bien no aporta detalles que
no se pudieran deducir viendo su despedida en este programa o declaraciones
posteriores. Igualmente, la relación con sus progenitores y con la familia
materna se deja intuir en novelas anteriores («La noche soñada»).
En cuanto a la parte metaliteraria, que incluye tanto las
referencias a novelas que tienen a París como protagonista como citas de varias
obras y autores, quizá lo más interesante se encuentre en el relato de los
temas recurrentes del autor (algunos, como París, la familia, la niñez, el
recuerdo, el olvido, son fácilmente identificables cuando se han leído varias
de sus novelas), la forma en que se documenta (cuenta cómo encontró el cartel que da origen a «Una tienda en París» y otros detalles relacionados con su desarrollo) y los motivos por los que escribe y se considera escritor.
«Escribo novelas para inventarme personajes, inventarme la vida y liberarme de algunos fantasmas; ahora —redundancia— soy yo el personaje hasta que cierres este libro. Luego callaré y me negaré a responder preguntas. Pero ahora que me lees, confieso que ando con cuidado buscando palabras para darle sentido a un sinsentido: su ausencia. Qué fácil era escribir sobre otros. Qué difícil resulta narrarse a uno mismo.»
En resumen, «La parte escondida del iceberg» es una obra que
su propio autor define a veces como novela, otras como autobiografía o
autoficción, perjudicada por el exceso digresiones, citas de obras ajenas, enumeraciones
de lugares, saltos temporales confusos, situaciones inconcretas, continuas repeticiones
de datos ya comunicados, pero, sobre todo, por un exceso de pudor, o lo que
sea, del autor, que se refugia en vaguedades, dificultando la
identificación con los pasajes más emotivos, personales, sentimentales, de la
historia que pretende transmitir.
***T***
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