martes, 3 de noviembre de 2026

La hipótesis más peligrosa, de Arturo Pérez-Reverte

La hipótesis más peligrosa
Arturo Pérez-Reverte
Editorial: Alfaguara 
392 páginas


Argumento

Un joven aficionado a los videojuegos busca al hombre que cree su padre, pero cuando lo encuentra se lleva una gran sorpresa. El supuesto padre le revela que es un inmortal que ha vivido miles de años…


Comentario

La última novela de Pérez me parece una obra menor, muy sencilla y muy sobreexplicada, casi didáctica.

Eso no quiere decir que no me haya gustado la estructura de la novela y lo que pretende contar con ella. Destaco que pareciendo simple, se estructura entremezclando varios elementos y varias historias, como si quisiera usar la excusa argumental para hacer una reivindicación del Mediterráneo, de la cultura europea, de la herencia histórica, y al tiempo, de las tradiciones de recopilaciones de cuentos, al estilo de las Mil y una noches, salvando las distancias. 

La idea era buena, ciertamente, pero la plasmación no está a la altura. Muchos de esos relatos del pasado, que se refieren a diversos lances de la vida del «inmortal», no son historias completas con un inicio, nudo y desenlace, y al final, resultan un poco reiterativas. Por hacer una broma, me recordaban a los flashbacks de la película «Los inmortales» (Highlander), solo que esos si tienen estructura narrativa…

También resultan muy repetitivas las charlas entre los dos personajes principales, padre e hijo, ya que a veces parece que el chico le pregunta al supuesto inmortal las mismas cosas y expresa las mismas reticencias sobre afirmaciones fantasiosas del tal Lerrant (sic). Además, en el estilo del autor, con preguntas secas y respuestas cortantes y evasivas del estilo de «algo sé», «puede que sí…». 

Las charlas son la base de la historia, ya que nada más ocurre en la obra. Se trata de una novela de iniciación, si podemos llamarla así, donde un joven aprende de manos de un maestro curtido que le da lecciones de vida, enseñanzas, consejos y orientaciones. 

Como dije antes, la novela deja ver muchas veces sus costuras, como por ejemplo, cuando echa mano de los referentes literarios. Está sobrecargada de referencias: la Ilíada, la Odisea, el judío errante… Especialmente importante es la Odisea, ya que la novela en el fondo es el periplo por el Mediterráneo de un moderno Odiseo y su Telémaco, pero es todo tan obvio que pierde fuerza, cuando incluso los personajes citan los paralelismos o usan conscientemente estos tropos.

También es curiosa la lucha entre modernidad y tradición, expresada por el autor en el enfrentamiento de un joven de nuestro tiempo que habla «six-seven» y «literal, bro» y cree que tiene millones de amigos en redes y juega a videojuegos como sustitutos de la vida «real», y un viejo lobo de mar, curtido, estoico, cínico, amoral, masculino…  Sí, en efecto, el autor utiliza la novela para expresar sus ideas sobre la época contemporánea, lo que es ser un hombre, la moral, la guerra, las mujeres, la violencia y todo.

La novela termina exactamente como cualquier persona con un mínimo de cultura imaginaría, ya que aunque se habla del judío errante, también está muy presente el holandés errante y su «lore» en versión wagneriana. Es muy curioso que el autor no cita a este último, quizás por miedo a que adivinemos el final…

Los videojuegos tienen una gran importancia en la novela, como metáfora de la vida y contraposición a ella (vida falsa contra vida verdadera). Al parecer, el autor es muy aficionado a estos juegos. 

Como dije antes, la idea general de la novela es buena, pero falta ambición y sobra artificio, y sobre todo, el conflicto es mínimo, lo que hace que la novela resulte algo plana y con un final poco lucido y bastante soso.

A mí no me ha aburrido, lo cual ya es un mérito de la obra. Y bien, es correcta, previsible, pero aceptable y con muchas referencias históricas y literarias. Venga, Arturo, te apruebo, pero hay que meter algo más de conflicto y trama la próxima vez...



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miércoles, 28 de octubre de 2026

Todas las noches, todas las ciudades, de Dolores Redondo

Editorial: Destino, 2026
750 páginas

Argumento:

Nash Elizondo, que acaba de enterarse de que es hija del famoso escritor Benedict Newman, se ve obligada por diversas circunstancias a conocerle y hacerse cargo de sus asuntos.

Comentario:

Esta tercera entrega de Los valles tranquilos (Esperando al diluvio, Las que no duermen NASH) se puede leer de forma independiente, ya que en el texto se resume lo que sucede en las dos anteriores, sobre todo la primera, con la que está íntimamente relacionada y con la que comparte algunos personajes (Scott Sherrington y Lizarso), hasta resolver los cabos sueltos que quedaron en lo sucedido décadas atrás.

La novela está correctamente escrita, y hasta parece algo menos repetitiva que otras de la autora, aunque se hace larga para lo que cuenta, dada la similitud entre algunas escenas, en especial las relacionadas con cierta situación a la que se enfrenta Benedict Newman. Hay un exceso de pasajes similares, que no siempre aportan algo, y que pierden fuerza en una reiteración que tarda en aportar novedades.

La historia no es original, y recuerda a otras, una mezcla  más o menos afortunada. Aunque está bien llevada y, si no se analiza mucho, da el pego, hay escenas en las que hay que hacer un esfuerzo para no tomar nota de ciertas contradicciones, comportamientos carentes de lógica, etc...

Los personajes tiene poca personalidad más allá de sus roles, incluidos los empleados de Newman (la editora Margot, el mayordomo Robert, Karim, Mitchell), el personal del hospital (Duval, Kutz),  o los policías, excepto tres, con los que la autora parece haberse esforzado más: Colt Star (que parece su favorito), Sarasola y Barezzi, el Lobo. Aun así, Nash, que no tiene el menor interés, ni está demasiado desarrollada, se las apaña para sentirse atraída por tres de los personajes masculinos.

Es curiosa la parte metaliteraria, la creación de un mundo propio, da la impresión de que la autora ha intentado desarrollar algunos temas que le interesan, incluyendo la culpa, la redención… La aparición de la propia Redondo no parece aportar nada especial a la historia, más allá de la descripción de su supuesta casa. Y, cómo no, incluye varias escenas para que aparezcan tanto Amaia Salazar como las Mitxelena.

SI bien el final resulta algo previsible, no hay tantas opciones, consigue mantener el interés, en parte por utilizar el habitual recurso de alternar personajes y puntos de vista con sus correspondientes investigaciones, sobre todo por conocer el desenlace y si se aciertan las sospechas.

En resumen, Todas las noches, todas las ciudades, con sus pros y contras, tiene sus momentos de «enganche», y puede interesar a quienes les gustan las historias que llevan a consumir una página tras otra sin cuestionarse demasiado la credibilidad, o no, de lo que sucede, o sin darle importancia.

***T***

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martes, 20 de octubre de 2026

Lo que podemos saber, de Ian McEwan

Título original: What We Can Know
Ian McEwan
Traductor: Eduardo Iriarte Goñi 
Editorial Anagrama 
384 páginas 


Argumento

En un  mundo distópico asolado por diversas catástrofes físicas y humanas, un profesor de literatura desea reconstruir un poema mítico que nunca fue publicado y cuya principal referencia fue su lectura durante la llamada Segunda Cena Inmortal. Gracias a mails y otros recursos conservados, logra dar con una pista que lo lleva a descubrir algo más que el poema...

Comentario

La novela de McEwan me ha costado mucho, y no porque sea mala o esté mal escrita (o porque sea larga), sino porque es muy densa y, para mi gusto, se dispersa en subtramas de diverso interés. Admito que casi todas son necesarias para comprender el mensaje de la obra o para entender de forma cabal el argumento, pero también me parece que el autor está demasiado enamorado de su prosa y se recrea, hasta escribir más palabras de las necesarias, reiterando en ciertos aspectos, siempre según mi parecer. Reconozco que, en este estilo literario, me gusta más Julian Barnes... pero bueno.

Lo obra está divida en varias partes con diversas subtramas. La principal es la protagonizada por el profesor universitario que hace las pesquisas (entre detectivescas e indianajonescas) sobre su poeta favorito Francis Blundy, un hombre que en su época es considerado un genio. Esta trama está ambientada en un futuro próximo y distópico y a priori era la que me despertaba mayor interés, pero ¡sorpresa! es donde el autor menos se detiene. El profesor vive en un mundo que ha sufrido diversas calamidades tanto geológicas como humanas, tales como una guerra nuclear, tsunamis masivos que han inundado las ciudades costeras y una reducción radical de la población. En esta nueva configuración, Inglaterra es un grupúsculo de islas, que son las zonas más elevadas, los montes Peninos, la Snowdonia, etc, mientras el resto del país yace bajo las aguas. Estados Unidos ya no es superpotencia, sino una región asolada por guerras civiles y luchas intestinas entre caudillos. A la sazón, Nigeria es la nueva nación hegemónica (sic) salvadora de la humanidad. En cuanto a la tecnología, esta se ha reducido al mínimo, yendo la gente en bicicletas y teniendo un internet muy limitado y restrictivo. Pese a este panorama, se nos narra que se hizo un gran esfuerzo conservando los datos del pasado, tales como publicaciones, emails, periódicos, etc. A lo mejor soy yo, pero creo sobreentender en el texto una cierta complacencia del autor por esta situación donde la tecnología ha rebajado su efecto en la sociedad a cambio de una vida más bucólica y básica, más primitiva pero no exenta de ciertas comodidades, en contraposición con el caos de la era anterior a la catástrofe (nuestra época).

Luego hay otra subtrama entre dramática y culebronesca que nos narra precisamente las vidas de los participantes de la famosa cena inmortal, en especial Vivien y Percy, y Francis Blundy, el poeta que luego se casaría con Vivien. El poema "Una corona para Vivien" es justo el texto que busca el erudito del futuro, ya que este se leyó durante la fiesta de cumpleaños de la mujer, pero jamás fue publicado, siendo el regalo de la susodicha el manuscrito original y única copia. Esta parte nos detalla con fruición y delectación maniaca todos los detalles del deterioro progresivo de Percy, el primer marido de Vivien, debido a la enfermedad de Alzheimer, y diversas infidelidades y aventuras románticas entre estos intelectuales. El autor no ahorra descripciones escabrosas en lo referente al Alzheimer, por si alguien es aprensivo.

Finalmente, la parte final consiste en el diario de Vivien donde se nos revela la "verdad" que nadie del futuro conoce, un detalladísimo y melodramático testimonio lleno de culpa, remordimiento, dolor y explicaciones que nos aclaran por qué el poema no vio la luz nunca. Esta pieza final, larguísima, cambia la perspectiva del lector y del propio investigador sobre los hechos que creía conocer, trasladando la idea de que por mucha información que se tenga de un tema siempre hay zonas oscuras, regiones íntimas, donde no se puede entrar fácilmente. Supongo que ese es el quid de la cuestión. El erudito que fabrica el pasado con los datos de los que dispone contra el verdadero pasado que ya se ha perdido, como se perdió el mundo antiguo de esta novela bajo las aguas de los tsunamis. 

Los personajes caen casi todos mal, y por mucho que el autor intente justificarlos por su propia boca, no cuela. Son personas de una supuesta superioridad intelectual cuyas principales actividades son el adulterio y estar borrachos de ego y elitismo, algo que quizás refleje, no me extrañaría nada, el grupo social al que pertenecen el autor y el estamento llamémosle académico universitario y de alta cultura. Que caigan mal no quiere decir que no estén bien descritos, faltaría más.

Echo de menos ampliación de la aventura en busca del tesoro, y me sobran dramas y parejas abiertas y cuernos, pero eso es solo un gusto personal que no afecta a la calidad de la novela.

La prosa es muy densa, como dije, con gran número de páginas llenas de palabras sin un solo respiro en forma de diálogo o blanco entre párrafos... No es una novela para cualquiera, aunque toca temas que en principio sí resultan atractivos, y te mete otros, de forma poco sutil, que están de moda, como el cambio climático, rechazado por alguno de los protagonistas de la trama del pasado (obviamente, se nos muestra que estaba errado).

En resumen, una novela exigente para el lector, quizás algo dispersa, pero ambiciosa en su estructura, con toques de novela post apocalíptica, thriller académico, erudición a raudales, elitismo universitario y personas de muy elevada extracción socio cultural con sus problemáticas, a veces tan humanas y prosaicas como las de gente normal que desconoce el significado de la palabra "metaliteratura". Eso sí, he aprendido lo que es una corona de sonetos. Algo es algo. 


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miércoles, 30 de septiembre de 2026

Verity: La sombra de un engaño, de Colleen Hoover

T.O.: Verity: 2018
Editorial: Planeta, 2020
Traducción: Claudia Conde
330 páginas

Argumento:

Lowen Ashleigh, escritora de escaso éxito recibe la oferta de ayudar a una famosa autora, Verity Crawford, que ha sufrido algún tipo de accidente, a terminar varias de sus novelas. Animada por Jeremy, el marido de Verity, acepta el encargo, e ir a la casa de la pareja en busca de los datos que necesita para continua la escritura.

Comentario:

Verity: La sombra de un engaño fue publicada originalmente en 2018 y traducida y publicada por Planeta en 2020. Ahora se une al resto de novelas de la autora que han sido adapadas al cine o TV. El inminente estreno de la película (2 de octubre de 2026 en España) parece, junto a la gran popularidad de Hoover, un aliciente para leer la obra.

La historia, bastante breve para lo que se publica ahora, está contada a dos voces, ambas en primera persona, las dos escritoras. Comienza con el relato de Lowen, cuyo punto de vista ocupa el primer 20% de la narración. Ya desde el principio se nota que esta primera persona no es al azar y que, además de estar bien redactada, sirve para dotar de ambigüedad lo que cuenta la protagonista.

De hecho, los relatos de ambas, Lowen y Verity, este último leído por Lowen en un texto que encuentra cuando revisa los papeles de la autora para hacerse cargo de continuar sus novelas, son buen ejemplo de narrador(a) poco fiable, en los que no se puede saber hasta que punto dicen la verdad, la interpretan o la manipulan. Jeremy, sin punto de vista propio, es el objeto de deseo, premio y trofeo que persiguen ambas, obsesionadas por él en un papel reservado más habitualmente a las mujeres.

Que solo haya tres personajes principales (y unos poco secundarios que no aportan mucho a la historia) limita hasta cierto punto las posibles soluciones y giros, aunque la autora se las apaña para dar una sorpresa (no de todo convincente) en el último capítulo.

En la novela hay unas cuantas cosas difíciles de creer, desde las más sencillas a otras más importantes, como cierta carta de un personaje dirigida a otro que cuenta detalles que el segundo ha de saber, y deja la duda de si se pretende que la lea el tercer personaje, por el motivo que sea, o es el recurso un tanto cutre que utiliza la autora para proporcionar información a quien lee la obra.

Y es que uno de los aciertos de la obra es la cotinua ambigüedad, sobre lo que cuentan los personajes, lo que hacen, lo que sucedió en realidad. Al final queda la duda sobre varias situaciones, que pudieron ser de una y otra forma, que quizá todos mienten, o tal vez no...

Hay cierta parte metaliteraria, bien aprovechada, como la excusa para que se inicie la historia o el interés declarado de Jeremy por ambas mujeres, en los dos casos tras leer sus primeras obras, en las que cree identificar a las autoras con sus personajes, aunque Lowen ya haya contado que no tiene que ver con su protagonista y que, de alguna manera, fue el motivo por el que no funcionó la relación con su agente.

En resumen, Verity: La sombra de un engaño es una novela bien redactada, entretenida, que mantiene el interés casi todo el tiempo, aunque hay un momento en el que parece atascarse y resulta un tanto repetitiva y, en la conclusión, explicativa, auque poco a poco recupera el ritmo y el interés. Las dudas sobre cual es la realidad es su mejor baza. Se lee bien.








La película basada en esta novela está protagonizada por Anne Hathaway (Verity), Dakota Johnson (Lowen), y Josh Hartnett (Jeremy). Estreno el 1 de octubre de 2026.


    Cartel de la película


***T***


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miércoles, 23 de septiembre de 2026

La constelación del perro, de Peter Heller

La constelación del Perro
The Dog Stars
Peter Heller
Traducción: Blanca Rodríguez y Marc Jiménez Buzzi
Editorial: Blackie Books
312 páginas

Argumento:

Hig vive prácticamente solo desde que más del 99% de la humanidad sucumbiera a un virus modificado de la gripe. Pasa los días en compañía de su perro, volando en la avioneta, cazando, pescando y protegiendo el territorio de los pocos supervivientes que quedan, hasta que un día recibe una señal de radio de un aeropuerto. Eso hace que se atreva a explorar lejos del perímetro seguro.


Comentario:

Al buscar información para hacer el comentario, descubro que esta novela ya fue publicada hace años, pero que ha sido recuperada (en España por Blackie Books) por el estreno de la película homónima. He de reconocer que si no fuera por dicho estreno, ni me hubiera acercado al libro. Bueno, quizás sí, si lo hubiera conocido, dado que los temas que toca me atraen.

Y el tema es básicamente el fin del mundo. Se trata de una historia de supervivencia una vez destruida la civilización y mermada la población, una novela post apocalíptica en el periodo en que aún hay algún atisbo de tecnología utilizable, pero donde ya la naturaleza empieza a reclamar su territorio.

El tema, sí, está ya muy visto, manido y sobado, hasta el punto de que pocas innovaciones y variaciones se pueden hacer. Tenemos varios tópicos del género como las hordas de supervivientes hostiles, el prepper mañoso que sabe cómo lidiar con eso, la nostalgia por el mundo que se fue, escenas violentas, descripciones de ciudades abandonadas y comidas ya por la vegetación...

El protagonista, Hig, solo cuenta con la compañía de un viejo perro (esto en una historia de estas características ya es un spoiler de manual, je, je, atención, amantes de los perros...) y de un veterano experto en armas, gracias al cual sigue vivo. 

La novela no evita escenas desagradables como las del prota matando niños u otros humanos solo porque los intuye potencialmente peligrosos (algunos sí lo son) o porque le disputan el control sobre un camión de Coca-Cola. Como la historia está contada en primera persona por el propio Hig estos crímenes parecen extrañamente justificados y comprensibles, dada la situación extrema. 

La forma de narrar no me gusta. Ya de por sí la primera persona no me gusta, pero el estilo literario de esta novela aún menos. Entiendo que quizás el autor lo hizo así para representar que el lenguaje y el pensamiento se desmoronan a la par que la civilización, pero sigue sin convencerme. Me han parecido curiosas las menciones o referencias bíblicas (el arca de Noe) o a la cultura clásica (las sirenas de la Odisea), que demuestran que aún en el declive de la humanidad los clásicos siguen vigentes.

Y volviendo al tema de la primera persona, si bien nos permite conocer mejor lo que siente el protagonista, al final es un arma de doble filo, ya que su vida interior es más bien pobre y básica. No aporta grandes pensamientos, salvo los lógicos y normales en una situación como la que atraviesa. Cuando ve una mujer después de años, solo piensa en... Bueno, supongo que sería lo normal. Pero el autor nos muestra con todo desparpajo el despliegue de fantasías y pensamientos que le suscita a Hig contemplar una persona de sexo femenino. Este hecho es el más notable de toda la obra, ya que como él mismo describe en la escena, su comportamiento prudente se vuelve temerario al ver esa mujer, a la que compara con una sirena, pero aun así, siendo consciente del peligro, aterriza y se acerca, arrastrado por el instinto.

La novela tiene una estructura que a mí se me hizo muy ardua. Más de la mitad de la historia son descripciones de la vida de Hig, cómo protege el perímetro con ayuda de su amigo, incursiones en busca de comida, como mata a los posibles atacantes, el prota pescando, cazando, de paseo con el perro, volando con la avioneta, describiendo con todo detalle paisajes naturales y urbanos... Creo que hasta el 60% más o menos no empieza a pasar algo, que es cuando él se aventura por fin más allá de su perímetro y descubre a otras dos personas en una granja, una de ellas la mujer anteriormente mencionada. 

Y aquí ya la novela se convierte en una muy previsible novela "romántica", si se le puede llamar así. El amor se convierte pues en el ancla que evita que la gente post apocalíptica se hunda en la miseria. Vamos, nada novedoso.

Supongo que al final el tema es lo de siempre, la necesidad del ser humano por dar sentido a su vida con la presencia de otros, de los lazos entre las personas (o entre personas y perros), incluso cuando todo se hunde alrededor. Repito, poca innovación se puede hacer en este género, salvo quizás en el estilo o el enfoque. 

La novela es pasable, quizás muy parca en peripecias y abundante en descripciones. Hay episodios que no sabes muy bien para qué están (el engaño del aeropuerto) y que más bien reiteran la idea del peligro de los otros humanos (que ya se vio en otros episodios). A veces, es repetitiva en la violencia, pero supongo que en un mundo así, esta sería una constante.

En resumen, una novela descriptiva, violenta, sobre los últimos de la humanidad donde pasa justo todo lo que esperas que pase. Aun así, puede entretener e incluso emocionar. A mí solo lo hizo el final, algo es algo.

 
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