lunes, 30 de diciembre de 2024

Nuestros rankings del año: lo mejor y lo peor del 2024

Como todos los años en el blog hacemos un breve recuento cómo ha sido nuestro año lector. 
Lo cierto es que cada vez es más difícil encontrar novelas que den la talla, pero bueno, quizás es cuestión de buscar.

Opinión de M.C. Mendoza

Literatura 




Resumen: 50 libros leídos

Escritos por mujeres: 12
Escritos por hombres: 36
Varios autores: 2

En lengua española: 27
En lenguas extranjeras: 23

Lo mejor:

Todo lo que amamos y dejamos atrás, de Elisa de Gortari
Una novela muy bien escrita. Ciencia ficción de calidad y en lengua española y un entorno y ambientación hispánico (Veracruz).

La trama celeste, de Adolfo Bioy Casares
Relatos clásicos de un clásico argentino

Ojos de perro azul, de Gabriel García Márquez
Relatos oníricos y surrealistas del autor de Cien años de Soledad.

Persépolis (cómic), de Marjane Satrapi
un cómic autobiográfico sumamente interesante que nos abre la puerta a otra cultura, a veces malinterpretada, y a un momento histórico de Irán cuyos ecos aún llegan a la actualidad. Los dibujos son sencillos pero adecuados a lo que cuentan.

Arsénico por compasión, de Joseph Kesselring
Casi igual que la película del mismo título, un teatro muy entretenido y divertido, que no decepciona.

Código Bestseller, de Jodie Archer y Matthew L. Jockers
Libro de ensayo que analiza el fenómeno bestseller desde un punto de vista científico, por decirlo de algún modo. Algunas conclusiones sorprendentes, otras no tanto.

How musicals Works, de Julian Woodford
Interesante libro sobre los musicales.

El gran timo de las hadas, de Félix J. Palma
aunque tenía alguna reticencia con este libro, visto en perspectiva y comparando con lo que leí después, está a un nivel superior a la media. El autor escribe bien, al modo clásico y lo vive. Y ha mejorado en concisión. 

Un lugar soleado para gente sombría, de Mariana Enríquez
Otro de relatos que sondean lo surrealista, el terror y lo misterioso, ambientado también en un territorio hispano (Argentina)

El manifiesto por los finales felices de Arwen Grey
Una novela romántica bien escrita, sí, bien escrita, en la que la autora plasma su amor y defensa del género, con personajes simpáticos.

La tradición oculta del alma de Patrick Harpur
El fuego secreto de los filósofos de Patrick Harpur
Dos libros del mismo autor que indagan en la realidad mágica de la existencia. Muy interesantes y amenos.

Hacer cómics, Scott McCloud
Un clásico para la gente que tenga algún interés en el llamado "noveno arte". Es el primero de una trilogía sobre los cómics.


Lo peor:


Tres enigmas para la organización, de Eduardo Mendoza
Un auténtico bodrio del que cuesta creer que haya sido escrito por una persona de la categoría de Eduardo Mendoza. Cero gracia me ha hecho, y además el libro no tiene ningún sentido.

Cuéntalo tú que tienes más gracia de Juan José Alonso Millán
Teatro desfasado que ha envejecido fatal, de hecho hasta los clásicos del Siglo de Oro son más modernos y están más vigentes.

Tú has escrito este libro, de David del Rosario
Muy malo, no se aprende nada con este libro.

La raza venidera, de Edward Bulwer Lytton
Famoso libro que había intentado leer varias veces sin éxito, ahora sé por qué... Ni tiene estructura de novela ni nada. Como mucho el interés es el de conocer el origen de algunas creencias esotéricas nazis y poco más.


Menciones especiales (para bien o para mal)

Los Escorpiones, de Sara Barquinero
obra de gran ambición, que destaca en la prosa y en los alardes, con un punto original, pero que llega a hacerse pesado y a atragantarse. Intenta abarcar mucho pero el resultado queda a medio camino. Con todo, se agradece el intento de hacer algo con la prosa (aunque no sea nada nuevo que no se haya  hecho antes).

La isla de la mujer dormida, Arturo Pérez-Reverte
Aunque no me ha aburrido como otras obras del autor, solo me parece bueno el final. Con todo, está bien escrito, y por eso le doy mención.

Blackwater, de Michel McDowell
El hito de la temporada literaria es un culebrón norteamericano con algún destello de interés, que combina el costumbrismo sureño con un toque de fantasía que no se desarrolla los suficiente. Al final, abraza demasiados tópicos y se hace largo, pero tiene unas portadas bonitas.


CINE, TV Y SERIES

LO MEJOR (en mi gusto personal)




Wicked
Ya me gustaba el musical, así que estaba ganada para la peli, pese al wokismo implícito y los clichés. Pero es que es muy buena la historia.
Doctor Who 
Miedo me daba esta temporada, pero el doctor nuevo me ha convencido, pese al tono bastante infantil de varios de los capítulos. Parece recuperar, sin embargo, el espíritu de los doctores anteriores a la nefasta doctora...
Dune parte II
Peor que la primera, pero aun así bien.

LO PEOR

Los anillos de poder (temporada 2)
Algo menos mala que la primera temporada pero con muchas escenas y situaciones para las risas. Yo esto lo veía solo para reírme, la verdad
Gladiator II
Plagio de la primera pero sin sus valores. Situaciones ridículas y encima larga y aburrida. Se me hizo eterna.
Especial Navidad Doctor Who 2024 (Alegría, Alegría Joy)
Querían hacernos llorar o algo, pero más bien lo logran por lo lamentable del guion.
Joker II
Un musical absurdo donde cantan porque sí. Menos mal que no soy fan de Marvel ni esas tonterías que si no sentiría que se habían reído de mí con ese final...
La última noche en Tremor
No  se les oye hablar, susurran, lloran y es todo muy intensito, pero sobran más de la mitad de los capítulos.
Reina Roja
Argumento sin pies ni cabeza, cuando llegas al final es cuando te das cuenta, pero para entonces ya te has visto la serie y perdido el tiempo.
Apocalipsis Z
La misma peli de zombis de siempre o infectados o cómo se llamen ahora pero en España.
La Palma
Una familia noruega con seudoproblemas se enfrenta al fin del mundo pero se salvan porque los noruegos son más listos que nadie y son capaces de sobrevivir a un tsunami que les pasa por encima literalmente.
Pobres Criaturas (Poor Things)
Pobres de nosotros que tuvimos que ver este horrible bodrio, aclamado por la crítica, pero de mensaje dudoso, con una estética absolutamente gratuita, que es lo único destacable. El resto, una soberana estupidez
Rebel Moon II
Pero aún que la primera, cosa que era muy difícil de lograr, pero sí, lo logran.

MENCIONES

Festival de Eurovisión 2024
Un horror que demuestra los peligros de meter la política en todo. Cierto país comprando votos descaradamente para manipular el televoto, jurados inflando a otros para evitar que gane ese país tramposo, tensión, violencia, mal rollo y descalificaciones injustas.
Emilia Pérez (por rara, musical sobre un narco mexicano que muta a mujer y se hace bueno, además cantan pero sin rimar ni nada y en un español dudoso algunas)
Mi reno de peluche (Baby Reindeer) (no sé si poner en buena o en mala, más bien en mala, por el protagonista cansino y victimista y sus comportamientos que soy incapaz de comprender. ¡Lo comprendo menos que a la loca que lo acosaba!)
La sustancia (bien rodada, con bonitas imágenes, trama ridícula y final descacharrante y estúpido donde los haya)
Agatha all along (cosas buenas y malas, algunas muy malas. La salvan el carisma de la protagonista, el humor y que trata de brujas y esas cosas esotéricas que  me tiran mucho)


THERSUVA




Lo mejor:

- El manifiesto por los finales felices, de Arwen Grey (la mejor novela de la autora... hasta ahora...).
- Mi amor del más allá, de Kirsty Greenwood.
- Marea muerta, de Nacho Carreras Ojea.
- La lista de las cosas sospechosas, de Jennie Godfrey.
- Galerna, de Peru Cámara.
- El abogado del diablo, de Steve Cavanagh.


Bien

- Asesinos anónimos, de Rob Hart (por un momento, demasiado breve, pareció que sería mejor).
- Hasta que su muerte nos separe, de Myriam M. Lejardi.
- El misterioso caso del impostor del Titanic, de Carmen Posadas (casi...).
- Cómo sobrevivir a tu propio asesinato, de Kristen Perrin.
- Todos en este tren son sospechosos, de Benjamin Stevenson.
- Relojes de cristal, de Gareth Rubin.
- Cordelia, de Peru Cámara.
- Blackwater (seis tomos) de Michael McDowell (irregular, sobra muchoooo).
- El descontento, de Beatriz Serrano.


Lo peor

- Las que no duermen. NASH, de Dolores Redondo.
- Mi querida Lucía, de La Vecina Rubia (borrador).
- La hora azul, de Paula Hawkins (nada bueno que decir).
- Todo muere, de Juan Gómez-Jurado (muchas palabras, pero muchas, muchas).
- La materia de las sombras, de Antonio Runa.
- La herencia, (la maldición de las siete novias 1), de Nora Roberts.
- La matriarca, de Pablo Rivero (no vuelvo a picar).
- El templo de los sueños, de Clara Tahoces.
- Bajo tierra seca, de César Pérez Gellida.
- Amarilla, de R.F. Kuang.





Películas

- Emilia Pérez (bien)
- Pobres criaturas (sin comentarios)


Series

- Doctor Who (bien, excepto el especial navideño).
- La última noche en Tremor (a la altura de la novela en la que se basa).
- Agatha, ¿quién si no? (Irregular y repetitiva, con lo bien que empezó...).
- Solo asesinatos en el edificio T4 (la mejor sigue siendo la T3).

jueves, 12 de diciembre de 2024

Emilia Pérez (2024)

Título original: Emilia Pérez (2024)
Duración: 132 min.
País: Francia-México
Director: Jacques Audiard
Guionistas: Jacques Audiard, basado en la novela de Boris Razon
Intérpretes: Karla Sofía Gascón, Zoe Saldaña, Adriana Paz, Selena Gómez, Edgar Ramírez.
Banda sonora: Clément Ducol, Camille

Argumento:

Un narco mexicano contacta con una abogada de moral dudosa para que lo ayude en su transición al sexo femenino...

Comentario:

Si ya el argumento de partida resulta algo "inusual", por decirlo de modo suave, el resto de la película no le va a la zaga. En lo formal, el director opta por desarrollar esta rareza como si fuera ¡un musical! Y desde luego no un musical cualquiera. El estilo de las canciones y la forma en que están introducidas me ha recordado muchísimo a "Dancer in the dark" de Lars Von Trier, que es una peli que la verdad me impresionó en su momento, aunque aquella me parece superior a esta tanto como obra cinematográfica como por repercusión y calidad de las canciones.

Emilia Pérez es una cinta entretenida, no se puede negar. Pese a lo rara que es, se sigue con el interés con el que uno ve  una telenovela, lujosa, eso sí. Está bastante bien rodada, con solvencia, y las interpretaciones son convincentes.

Hablando del elenco, a mí la que me ha sorprendido gratamente ha sido Zoe Saldaña, que no solo actúa  y tiene el mejor personaje, lleno de matices, nada maniqueo, fuerte y real, sino que además canta y baila (y habla español e inglés perfectos). No es que las canciones permitan mucho el lucimiento, ya que algunas o la mayoría son como "habladas" o "rapeadas".

Rita y Emilia

Mucho se ha criticado el acento de Selena Gómez, pero aunque es cierto que a veces no se le entiende mucho, también es verdad que hay un cierto intento del guion  por justificar tanto su forma de hablar como la de Saldaña y Gascón (no mexicanas en realidad). Se sobreentiende por lo que dicen que el personaje de Gómez es medio estadounidense, que el de Saldaña nació en República Dominicana o se crió allí, no recuerdo bien, y en el caso de Gascón (de origen español, madrileña en concreto, pero con cierta carrera en México) se insinúa que "está perdiendo el acento" cuando se reencuentra con la abogada en Londres. 

Entiendo que la película haya irritado un poco a cierta parte del público mexicano, tanto por estas cuestiones del idioma como por la imagen que se da del país y sobre todo por tocar temas digamos que "sensibles" para este país tan azotado por la violencia de las bandas organizadas y otras. Por cierto, hay  una parte donde se mencionan las desapariciones de miles de personas, con un número musical coral de familiares de desaparecidos, que me ha parecido de lo más original de la cinta.

En cuanto al mensaje, pese a cómo lo venden, para mí es una historia con varias lecturas y una conclusión "ambigua". A mí no me parece que hable del tránsito de un hombre a mujer trans, de transformación del crimen a la santidad (literalmente), etc, sino de más bien todo lo contrario. 

A lo mejor, yerro pero la historia viene a decir que da igual el "disfraz" que te pongas, el exterior o lo que tú pretendas ser ante los demás o ante ti mismo, al final, te sale el verdadero ser, en este caso del ser de "macho" celoso, posesivo y agresivo que se suponía era "Manitas" del Monte antes de "transicionar" a Emilia Pérez. De hecho, el propio cirujano que hace la operación de cambio de sexo pone en duda que haya "cambio", cosa que me ha sorprendido bastante.

Emilia y Epifanía

Como mujer Emilia, intenta subsanar los crímenes que cometió como hombre, pero todo eso se nota algo impostado. El personaje de Selena Gómez es el que desencadena la tragedia, sacando a la luz las verdaderas emociones de su contraparte, a quien, por cierto, le siguen gustando las mujeres (entiendo que según la nomenclatura moderna sería una mujer trans lesbiana...).

Repito, la película está bien rodada, bien actuada (sobre todo por Zoe Saldaña), tiene números musicales realmente raros y curiosos. Para mí, es una película buena, que no genial, pero sobre todo porque da qué pensar sobre asuntos de identidad, sobre hasta qué punto uno se puede construir a sí mismo en contra de la naturaleza o los condicionantes sociales. Diría que es "interesante". Para mí el mejor personaje de lejos, sobre el que se asienta toda la fuerza de la película, no es Emilia Pérez, sino la abogada Rita (Zoe Saldaña).


¿Qué te ha parecido la reseña? ¿Te apetece ver la película? ¿Ya la has visto? (Los comentarios están moderados con lo cual tardan un poco en salir. El blog no se hace responsable de los spoilers que puedan aparecer en los comentarios, ya que Blogger no permite editarlos. Se ruega que se ponga un aviso si se van a mencionar. Gracias por tu opinión)

martes, 19 de noviembre de 2024

Las que no duermen (Nash)", de Dolores Redondo

Las que no duermen NASH
Dolores Redondo
Ediciones Destino
608 páginas



Argumento:

La protagonista, Nash Elizondo, psicóloga forense de la universidad, descubre casualmente en una sima que está explorando, relacionada con antiguas leyendas sobre brujería, el cadáver de una chica desaparecida años atrás. 


Comentario:

La nueva novela de Dolores Redondo, pero que podría ser cualquiera de las anteriores suyas, dadas las localizaciones y temáticas, nos narra de forma algo enrevesada la investigación sobre la muerte de una chica en los valles navarros, cuyo cuerpo ha sido hallado en circunstancias especiales.

Sinceramente creo que este género de novelas está escrito con plantilla, porque si no no se explica que pase siempre lo mismo y en el mismo orden. Alguien podría decir que se trata del orden lógico, pero...

Vamos a ver, la primera escena sobra totalmente, con la víctima siendo arrojada a la sima. ¿Esto qué nos aporta aparte de matar la intriga y la sorpresa cuando en la siguiente escena veamos a los investigadores explorando ese lugar? Pero como es lo canónico, poner una primera escena de la víctima siendo asesinada desde su punto de vista o bien el punto de vista del asesino haciendo lo suyo... 

En la siguiente escena, ya vemos a la protagonista explorando la sima, donde sabemos que se encontrará el cuerpo anteriormente citado. Después, las consabidas escenas del o la forense de turno comentando asuntos del cuerpo, forma de la muerte, etc, etc, que yo suelo saltarme o leer por encima, ya que están ahí solo para que veamos que los autores se documentan y porque en todas las novelas aparece el protagonista hablando con el forense etc, etc, etc. Los datos que este facilita pueden mostrarse de otras mil maneras distintas, pero no, hay que sacar al forense hablando... y a ser posible que cite el mayor número posible de palabras técnicas y explicaciones que, a menudo, su interlocutor ya debería conocer por su trabajo o estudios...

La innovación respecto a otras novelas de la autora es que aquí la "investigadora" es una profesora de la universidad, una psicóloga forense se dice, que ha estudiado Medicina, y que se dedica a desmitificar leyendas de la zona. Se encuentra el cuerpo por casualidad, pero se ve involucrada en la investigación policial. Cosa para la que, por cierto, tiene un don. Va al pueblo, sale a la calle y de pronto aparece una persona que le cuenta su vida, con todo lujo de detalles, y todo lo que sabe del caso que justo le interesa; luego va a otro sitio y zas, aparece otra persona que también le cuenta todo, todo. Y así sucesivamente. Cada persona que se encuentra siente el deseo irrefrenable de contarle lo que necesita saber para finalmente atar cabos cuando la autora considere que ya debe atarlos. No es que ella pregunte, es que se lo dicen.

La autora también siente un irrefrenable deseo de recordarnos sus anteriores obras y de aparecer en sus propias novelas (bueno, eso no es tan raro, digamos que hace un ejercicio "metaliterario"), aquí con la intención de hacer parecer que las anteriores historias protagonizadas por Amaia Salazar (aquella inspectora que estudió con el FBI y descubrió una secta satánica operando en el valle...) son "reales". Normalmente este efecto se usa para lo contrario, para que tales historias parezcan ficción y así pueda pasarse por alto la inverosimilitud de ciertos hechos. Pero no, aquí todo es real y además la autora, Dolores R. citada por Amaia, fue muy veraz y lo contó todo, todito, igual que pasó, hasta lo de su relación con el marido. La autora me ha decepcionado muchísimo: pensé que al final Nash se encontraría con Dolores Redondo y esta le firmaría un libro, ¡qué menos! Amaia sí que sale en el crossover.

Por cierto, antes de que se me olvide. No me ha gustado nada que una buena parte de los detalles relacionados con el asesinato de la joven estén literalmente copiados del famoso caso Wanninkhoff (asesinato con gran repercusión mediática en España), solo cambiando los nombres. Me parece bien que uno se inspire, pero es que aquí parece un copia pega. A lo mejor hay que poner las cosas con  un poco más de disimulo.

Aunque se nos describe a Nash como doctora, profesora, etc, es decir, como una persona con cierto nivel académico y cierta inteligencia, sus comportamientos y pensamientos no dan lugar a pensar lo mismo. A veces, en lugar de pensar lo obvio, lo que cualquier persona normal pensaría, elabora teorías rarunas, justo las que se alejan más del sentido común. Pero ojo, que pasadas unas páginas, cuando conviene a la trama, ata cabos, cae de la burra y se cae del guindo y voilá! También oculta información a sus propios compañeros.

La narración es extremadamente sosa y monótona. La prosa ha mejorado muchísimo desde el primer libro que leí de D.R. que era un auténtico desastre de redacción. O bien ha mejorado sus habilidades o bien se lo revisan mejor. Quiero pensar que se trata de lo primero. Lo que no ha mejorado es la edición. En este punto deberíamos olvidarnos de la figura romántica del editor pasando tijera por pasajes sobrantes o texto denso y plúmbeo. 

Hay escenas que jurarías haber leído ya, una fuerte sensación de "dejà vu" te embarga cuando lees por enésima vez como Nash explica el origen de su nombre, o cuando ella le cuenta a otros personajes lo que le han contado. Existe una cosa que se llama "elipsis narrativa" que se puede aplicar en estos casos; ahí lo dejo... Hay también escenas muy similares de "chicas que la observaban", así como misteriosamente. Más las consabidas y ya casi canónicas en este género escenas de "gente preparando comidas o comiendo", o peor aún, explicando la receta y los ingredientes.

Está claro que los editores conocen a su público. Saben que la mayor parte de lectoras son mujeres, así que meten todo lo que creen puede interesar a "la mujer" prototipo. Por descontado, casi todas las mujeres de la trama son "buenas", mientras que una buena parte de los hombres son "malos". Ellas, víctimas, ellos maltratadores y cosas peores. Entre las mujeres hay una fuerte "sororidad", por descontado, y una reivindicación de las brujas y las creencias tradicionales cuasi mágicas.

En cuanto a la trama, hay varias subtramas involucradas, muchas de las cuales quedan inconclusas, se entiende que para próximo desarrollo en el resto de tomos de la trilogía. Cómo no, estas tienen que ver con algo personal de la protagonista. ¿Se han fijado que al final en estas novelas siempre siempre se termina por vincular al prota con el caso de fondo?

Las susodichas subtramas, en especial el tema de la momia que encuentran en el lugar donde está el cadáver moderno, aumentan el número de páginas y hacen la lectura bastante densa. Las apariciones de la momia, además, no las he entendido muy bien en relación con la otra trama, sobre todo en algunas cosas que pasan al final, aunque supongo que se da una explicación "racional"... 

El covid, que aparece de fondo, es un perfecto deus ex machina, por cierto... Nos elimina personajes problemáticos y además permite aislamiento y dificultad de movimientos (casi mejor que las tormentas apocalípticas y los lugares sin cobertura, je).

El final es algo previsible, pero eso no es malo de por sí cuando se han sembrado pistas. Y aquí sí se ha hecho, con lo cual un lector avezado podrá adivinar o sospechar lo que ocurre. El caso en sí no me parece mal, pero claro, está envuelto en  miles de subtramas y de palabras y queda como ahí medio diluido. 

En resumen, una novela de intriga y thriller, yo diría que menos inverosímil que las de la anterior trilogía del Baztán de la autora, un poco sosa en la narración, con escasos recursos narrativos, pero yendo a lo eficaz y muy prototípica del género, que puede entretener a los fans del mismo y de la autora. A mí se me ha hecho algo larga, pero si le quitan cien o doscientas páginas yo creo que quedaría bastante bien.


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martes, 12 de noviembre de 2024

Todo muere (Todo arde, #3; Universo reina roja, #8), de Juan Gómez-Jurado

Editorial: Ediciones B, 2024
648 páginas

Argumento:

Según la (no) sinopsis oficial, y la faja de la cubierta, la espera ha terminado y, por fin, se cierra el círculo del Universo Reina Roja y, de paso, la trilogía protagonizada por Aura Reyes, Mari Paz Celeiro y Sere Quijano.

Comentario:

Todo muere forma parte de una serie de novelas, emparentadas entre sí, de las que se supone es la última entrega, o no, que en estos casos nunca se sabe lo que puede pasar. Solo hay que leer la nota final del autor para intuir que, tarde o temprano...

No quiero despedirme sin responder a la pregunta que te estás
formulando…¿Volverán Antonia, Jon, Aura, Mari Paz? ¿Se enfrentarán la fuerza imparable y el objeto inamovible en este conflicto que lleva gestándose quince años? Depende de ti.

En cualquier caso, ser la octava entrega prácticamente obliga a hacer ciertas concesiones, entre ellas la inclusión de un resumen apenas disimulado, aunque eficaz, en los primeros capítulos, por si no se recuerda al detalle lo ocurrido en las siete obras anteriores (que no), o la aparición de personajes habituales, en esta ocasión los legionarios amigos de Mari Paz, en varios capítulos eternos, la mayoría de escaso contenido, o la expolicía Romero, todo sea por contar el destino de los personajes.

El formato a modo de saga hace también que se de un tono similar a la redacción de las obras, tanto en ritmo como en lenguaje y estructura. Y esto, que en principio parece positivo, puede acabar siendo un lastre al crear una sensación de que se cuenta siempre lo mismo, con palabras, imágenes, humor, situaciones y personajes demasiado parecidos entre sí. Páginas y páginas en las que los personajes divagan, reflexionan, se lamentan, se recrean en sus dramas, la mayoría de ellas sin utilidad ni sentido. 

En Todo muere el cómo se cuenta llama la atención especialmente por cómo se recrea el autor en relatar naderías, que no afectan a los personajes y las tramas de obras anteriores, sin que realmente pase gran cosa hasta más o menos la mitad de la historia, centrándose los giros y revelaciones en las últimas páginas, en las que apenas le dedica espacio a explicar lo que motiva las muy importantes y ahora sí trascendentales, decisiones de dos de los personajes, la segunda más previsible que la primera, al punto que se ve venir de lejos, casi desde el comienzo de la novela. 

En la (segunda) nota final también se dice que:

Este libro cambia los demás que has leído, como ya te habrás dado cuenta. Estoy seguro de que volver a leerlos desde la nueva perspectiva de las nuevas revelaciones te descubrirá un millar de detalles y de huevos de Pascua ocultos a plena vista desde el principio. Si te animas, espero que lo disfrutes y que me cuentes tu experiencia.

Un millar de detalles, nada menos... ¿Y quién se va a acordar de lo sucedido en las entregas anteriores, o va a desear releerlas en busca de esos huevos de Pascua? 

En resumen, Todo muere es una novela que en realidad no acaba nada, que deja abierta la posibilidad de la continuación cuando al autor le venga bien, con un falso final abierto e insatisfactorio, incluida la esperada y muy breve aparición de ciertos personajes (el propio autor escribe en su primera nota final: (Ya, ya sé que me odias. Yo también me odiaría.). Además de los detalles ya mencionados, como el  preocupante exceso de palabras, pensamientos y digresiones que solo ralentizan una historia de por sí bastante sencilla y básica, con pocos giros reales, algo común, en mayor o menor medida, a toda la saga, se suma una idea de base que no es nueva (los poderes en la sombra), y poco más. Quizá satisfaga a incondicionales del autor y su obra... O no.

***T***

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miércoles, 6 de noviembre de 2024

La última noche en Tremor (2024) - serie TV

La última noche en Tremor
Serie tv -NETFLIX
8 capítulos 


Dirección: Oriol Paulo
Guion: Oriol Paulo, Jordi Vallejo, Lara Sendim. Basado en la novela de Mikel Santiago
Intérpretes: Javier Rey, Ana Polvorosa, Guillermo Toledo, Pilar Castro, Carla Quilez, Jordi Catalán, Nora Navas

Argumento:

Un compositor de bandas sonoras en crisis se refugia en un pueblo remoto de la costa asturiana. Un día le cae un rayo encima y empieza a tener extrañas visiones donde ve cómo asesinan a sus vecinos.


Comentario:

Una serie o miniserie basada en la novela de Mikel Santiago, La última noche en Tremore Beach, ambientada en el pueblo imaginario de Tremor (en realidad, Puerto de Vega, en Asturias), que intenta ser un thriller psicológico pero se queda a medio cambio en todo.

En primer lugar, no logro entender esa manía de alargar las historias en formatos que no lo piden. ¿Por qué una serie de ocho capítulos de hora y pico de duración cuando se puede contar en una película? En este caso es especialmente sangrante, habida cuenta que la duración excesiva, la lentitud exasperante y la repetición de conceptos y situaciones juegan muy en contra de la intriga de la trama, al permitir que el espectador adivine todo mientras bosteza.

Los dos primeros capítulos son particularmente fallidos, muy lentos  y muy batiburrillo de tópicos y situaciones mil veces vistas, sobre todo en series y películas americanas, que parecen ser el estándar para la copia. La novela creo que estaba ambientada en origen en un país extranjero, pero al trasladar la historia a España se han olvidado de adaptar la idiosincrasia y cosas muy obvias. 

La visión de ese pueblo de Asturias que parece poblado (a juzgar por las fiestas y reuniones que se ven), incluso con abundante juventud, pero donde no hay cobertura para móviles, salvo en un faro subido en un acantilado, resulta un poco... Es verdad que hay lugares donde no llega bien la red de telefonía pero vamos, si eso es así y lo saben los vecinos ¿por qué no se ponen un teléfono fijo? No le demos vueltas, esta y otras cosas están para lo que todos sospechamos, para que el prota se quede aislado al final y así pueda suceder el desenlace como se le ocurrió al autor, es decir, de la forma más irreal posible...

Porque lo cierto es que se trata de una historia de fantasía, con premoniciones de pasmosa duración, detalladas y repetitivas, que curiosamente, se centran en un solo tema. Estas visiones, además, le aparecen al prota porque le cae un rayo encima... aunque él ya tiene una predisposición genética, pues tanto su madre como su hijo tienen el "don". En este punto ya no sé qué copian, si a King o a qué.

Luego está la dispersión temática de la obra. No contentos con contarnos una y otra vez la visión del protagonista (que incluye una tormenta con lluvia de peces y tornados, recordemos que en las pelis y series de Netflix Asturias aparece retratada como si fuera Mordor, como en la nefasta "Infiesto", donde se dan sacrificios al dios Taranis...) nos meten capítulos enteros de digresiones. Y no exagero. Hay un capítulo dedicado a contar morbosamente una parte de la vida de la novia del protagonista, que no afecta a la trama; y otro capítulo dedicado a contar el trauma del protagonista con su primera novia y una subtrama con la madre (porque la madre también lo tenía traumatizado, es un compendio de traumas el pobre).

Y es que en realidad, la historia se resume en pocas palabras: un hombre en horas bajas presagia que unos se van a cargar a su vecino y a él mismo y a su familia y trata de evitarlo. Sin embargo, intentan meter subtramas que distraen y lo hacen todo eterno, que retuercen y hacen parecer complicado lo que es muy simple.

Desde el momento en que se presenta la primera visión y vemos cierto detalle de cómo están los cadáveres ya se adivina el final y se resuelve casi todo el misterio. Luego intentan desviar las sospechas a x personas, pero no, no cuela, porque cuando queda un capítulo o dos para el final, sabemos que esas especulaciones no son correctas. En el último capítulo sucede igual. Parece que va a tener lugar el desenlace y que va a morir alguien pero... vemos que queda como más de la mitad de hora y veinte que dura... Es imposible que termine ahí, luego habrá otro "giro" supuestamente sorpresivo... y en efecto. No pueden engañar a la gente con este pésimo uso del tempo.

Y luego está esta manía moderna de los escritores de crear un giro, luego otro, y otro, y giros dentro de giros para "sorprender" como sea. No, no hace falta sorprender mil veces, con contar bien la historia es suficiente. A veces, menos es más.

Las interpretaciones no me han gustado nada. Solo Ana Polvorosa actúa. El protagonista tiene dos registros: el susurrante (porque no nos olvidemos, en toda peli española que se precie, se susurra) y el histérico-llorica. Llega a resultar muy cansino. No empatizas con él, te agota.

Luego hay situaciones que ya se pasan de peliculeras, como la supuesta psiquiatra que hace regresiones con lucecitas y electrodos conectados al cerebro del protagonista que le cuenta... lo mismo que le contaría sin estar conectado ni regresionado, todo en un ambiente de drama y tensión impostada.

O los polis de la interpol que hacen operaciones sin apoyo, ahí casi medio clandestinos, o los polis que tampoco dan parte a sus superiores de nada (obviamente, si hubiera cobertura de móviles y los personajes actuaran de forma lógica y normal no habría historia...). Se podría hacer una lista enorme de cosas absurdas de la trama, de cosas sobrantes y de obviedades y tópicos. Pero para mí lo peor es lo increíblemente larga que es para lo poco que cuenta. Incluso con los fallos que he expuesto, la narrativa explicativa y todo lo demás, podría ser medio decente si fuera una peli de hora y media. Pero no. Hay que hacer ocho capítulos quién sabe por qué.

Por cierto, lectores del libro me comentan que el final es radicalmente distinto. No en detalles poco importantes, sino en algo bastante relevante y llamativo.


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