lunes, 28 de noviembre de 2022

Esperando al diluvio, de Dolores Redondo

Esperando al Diluvio
Dolores Redondo
Áncora y Delfín
588 páginas

Argumento:

El detective escocés Noah se enfrenta literalmente a muerte al peligroso asesino en serie conocido como John Biblia, que causó estragos en los entornos de Glasgow a finales de los años sesenta. Una vez dado por  muerto y con una grave lesión de corazón, se dispone a seguir al asesino a Bilbao en los años ochenta, donde este se ha desplazado con otra identidad. Por suerte o desgracia está a punto de suceder una de las mayores tragedias de la zona: las gravísimas inundaciones de 1983.

Comentario:

Lo primero que destaca de la novela de Dolores Redondo es la absoluta falta de estilo. Para que nos entendamos tiene el mismo estilo neutro que cualquier novela de este género, da igual quién la escriba y de qué país sea. El típico estilo anglosajón de las novelas que van directas a peli o serie de NETFLIX, por decir algo. Eso no es ni bueno ni malo. A mí no me gusta, pero entiendo que a la mayor parte del público sí le agrada leer en ese estilo sin matices. Lo que se gana en corrección se pierde en personalidad, pero al menos está corregido y bien editado, a diferencia de sus primeras obras. Se nota más mano editorial.

En segundo lugar, destaca lo prolijo. La novela es larguísima, o más bien a mí se me ha hecho larguísima, debido a la gran cantidad de texto innecesario, sobre todo en el inicio de la historia, que tampoco es que aporte mucho sobre los personajes. Solo alarga con descripciones muchas de ellas repetitivas. 

La documentación parece competente. La autora al final nos recuerda las licencias poéticas que se ha tomado para introducir en la historia, pero en general, maneja bien los elementos que todos recordamos de esa época: el Bilbao de inicios de la Transición, con los problemas políticos separatistas, la famosa guerra de las banderas, la conflictividad, el inicio de la policía autónoma vasca, y sobre todo los vínculos entre los grupos terroristas IRA y ETA. Aunque mete solo unas pinceladas, están bien añadidas. En lo que respecta a la descripción del propio Bilbao y de sus calles emblemáticas del casco antiguo no puedo decir nada, ya que no lo conozco, pero hay una parte de la novela en la que el paseo por estas se hace muy excesivo.

La trama me ha parecido algo lineal. Aunque la autora introduce el típico clichés de mostrar los orígenes del asesino con varios flashbacks, en general, la historia transcurre de una forma muy obvia, con casi ningún giro, todo un poco plano y esperable. Se ve que interesa más mostrar el ambiente de Bilbao que centrarse en un thriller. Desde el inicio conocemos al asesino y sus actividades. No hay mucho misterio.

El personaje de la doctora Elizondo que era a priori tan prometedor como posible ayuda no es explotado en todas sus posibilidades, ya que no necesitamos ni un perfil, sabemos quién es el asesino, cuyo comportamiento la verdad es muy extraño.

Desde que se le menciona al personaje principal cierta posibilidad terapéutica para su dolencia, sabemos como va a terminar la novela, un desenlace un tanto "fantasioso" para mi gusto y algo soso en cuanto acción.

Están bien las escenas que muestran la destrucción de Bilbao pero tampoco las veo tan bien integradas en la trama general, sobre todo en la caza al asesino. Además, es muy breve. Esperaba que se centrara más en esto.

En resumen, una obra muy larga sobre la caza de un asesino en serie en el Bilbao de la inundación, con algunas reflexiones sobre política (las policías autonómicas, el comportamiento de las poblaciones separatistas, etc), un romance exitoso, una trama algo plana y lineal que no da todo lo que promete, pero que puede gustar a fans de la autora. Para mí sobra la mitad del texto.


¿Qué te ha parecido la reseña? ¿Te apetece leer este libro? ¿Ya lo has leído? (Los comentarios están moderados con lo cual tardan un poco en salir. El blog no se hace responsable de los spoilers que puedan aparecer en los comentarios, ya que Blogger no permite editarlos. Se ruega que se ponga un aviso si se van a mencionar. Gracias por tu opinión)

martes, 22 de noviembre de 2022

La casa del Dragón contra El señor de los anillos: los anillos de poder (TV-2022)

La Casa del Dragón
House of the Dragon
HBO
Basado en la obra de G.R.R. Martin
60 min (10 episodios)
Reparto: Paddy Considine, Matt Smith, Milly Alcock, Emma D'Arcy, Rhys Ifans, Olivia Cooke, Emily Carey, Steve Toussaint, 


El señor de los anillos: Los anillos de poder
Lord of the Rings: The Rings of Power
Amazon Prime
Basado en la obra de J.R.R. Tolkien
65 min. (8 episodios)
Reparto: Morfydd Clark, Robert Aramayo, Markella Kavenagh, Ismael Cruz Cordova, Charlie Vickers, Daniel Weyman, Lloyd Owen, Maxim Baldry, Owain Arthur,



La precuela de la famosa serie de HBO, Juego de tronos, partía en desventaja en su informal competencia con la otra gran apuesta de la temporada televisiva, «Los anillos del poder», basada en el universo literario de J. R.R. Tolkien. Sin embargo, una vez terminada la primera temporada de ambas, podemos decir que la primera ha salido triunfadora en todos los sentidos.




Ninguna de las dos series, a decir verdad, me entusiasmó en sus primeros capítulos. La Casa del Dragón me parecía excesivamente lenta; Los anillos de poder, dotada de un dudoso guion, ya puesto de manifiesto en el planteamiento del piloto. 

Además, La historia de los Targaryen me recordaba a veces a series históricas estilo Los Tudor o Los Borgia, donde una familia aristocrática lucha por el poder a muerte. Salvo la introducción de dragones, que en ese mundo se pueden considerar «normales», tampoco destaca la parte fantástica. En ese sentido, me ha defraudado un poco. Ya sé que no es Juego de Tronos, pero la veo en exceso centrada en la lucha dinástica. No digo que esté mal, sino que es una temática que me parece menos atractiva que una aventura de fantasía clásica. Lo que dicho sea de paso debería haber sido Los anillos de poder, donde sí vemos el componente fantástico y aventurero. 

La apuesta de Amazon Prime, la serie más cara de la historia, según nos vendieron,  tenía todo para gustar: un nutrido grupo de fans, presupuesto, marketing ya hecho... sin embargo, todo ese dinero no sirve para nada si falta lo esencial: el guion. 

Tampoco es que La casa del dragón tenga unos guiones brillantes, llenos de diálogos deslumbrantes y memorables, más bien todo lo contrario, pero, al menos, son efectivos y profesionales. Y esa es la mayor diferencia  entre ambas. 

En La casa del Dragón el guion orienta la historia hacia un punto, va desarrollándose de forma orgánica, lenta pero segura, con el apoyo de actores competentes en su mayoría (aunque, desde luego, no tan carismáticos y distinguibles como los de Juego de Tronos). Optan por las escenas intimistas y hasta domésticas y «femeninas» (nunca había visto tantos partos en una serie en toda mi vida), que tienen lugar en interiores, en lugar de por las localizaciones exteriores y las tramas de batallas. Elección que puede aburrir a quien busque acción superficial, pero que ayuda a comprender las motivaciones de los personajes y a preparar el desenlace. También hay menos desnudos, sexo y violencia (y lo que hay es más «correcto», gayfriendly y femenino).


La Casa del Dragón: la familia del pelo decolorado

De todas formas, el guion que he dicho eficaz, también tiene algunos defectos, básicamente en la construcción de personajes secundarios, cuyos actos no se entienden o bien son soslayados por los demás personajes. Un ejemplo es el guardaespaldas de Rhaenyra, que mata delante de decenas o cientos de personas al amante de un gran personaje y nadie hace nada contra él, como si tal cosa. No es la única situación extraña. 

En la trama abundan los malentendidos y la mala suerte como motores de los hechos. Así pues, la reina Alicent escucha a su marido agonizante delirar algo sobre Aegon y deduce que le están diciendo que él debe ser el rey. Nos vienen a decir que no es su decisión, sino lo que «quiso» el rey en el lecho de muerte, como para blanquear al personaje de Alicent. El blanqueamiento también se aprecia en otros personajes. Por «mala suerte» o porque los dragones desobedecen, Aemon mata a su primo Lucerys. En realidad, no quería hacerle daño.  La serie está llena de cosas así. Como si el destino o la fatalidad fuera quien decide y no los personajes con sus actos conscientes.


No es el Doctor Who (tampoco Legolas)

Pero, de todas formas, estos «errores» son genialidades si comparamos con lo que puede verse en Los Anillos de poder, donde los personajes se dejan llevar por conveniencias del guion, de la manera más caprichosa posible.  Galadriel se tira del barco cuando va a Valinor por qué sí, va a Númenor por que sí, decide que Halbrand es el rey del sur, por que sí, y del mismo modo decide que ya no lo es y que sus actuaciones son sospechosas... Los paisajes y fotografía, los colorines, muy bonitos, sí, el CGI también, todo luce mucho, pero de contenido nada. No hay épica, no hay sensación de peligro, no hay sacrificio en aras a un bien mayor, no hay sentido de la maravilla... 

Pero sí hay personajes detestables que puedes odiar desde el minuto en que aparecen, como el mayor error de todos, Galadriel, en nada parecida a la del libro de Tolkien, ni mucho menos a la de las películas de Peter Jackson. Y en segundo lugar en la clasificación del horror, los Pelosos, la raza más malvada y desagradable de cuantas pueblan la Tierra Media, mucho peor que los orcos...  Una raza que deja atrás a quien no puede seguir por accidente o enfermedad y que luego encima se regodea recordando a aquellos a los que abandonaron, que lleva en la cabeza ramas y hierbas como si no se lavaran en años y que es la pura incoherencia etnográfica y ensaladilla de razas y colores jamás vista en serie alguna.


Galadriel de Arco

No ayuda a meterse en la historia la existencia de varias tramas que no se cruzan hasta el final (alguna no se cruza nunca), o la existencia de situaciones literalmente increíbles. Bien, sí, es fantasía, pero incluso la fantasía ha de tener un sentido y unas reglas dentro del mundo imaginario. Si en ese mundo la lava y las nubes piroclásticas queman... ¿Cómo es posible que los protagonistas sobrevivan a la erupción del volcán? Solo es un ejemplo de las numerosas transgresiones de la lógica ¿Galadriel nadó por el océano durante miles de kilómetros? ¿Justo se encontró con una balsa en alta mar? ¿Justo ahí estaba Sauron? ¿La nación más poderosa de los hombres no tiene ejército que tiene que reclutar voluntarios? ¿Caben todos en tres barcos? ¿Eso es un ejército para combatir una amenaza como Sauron? No voy a hacer recuento de todos los detalles que te saltan al ojo como aceite hirviendo... sería como escribir un ladrillo de la extensión de El Señor de los Anillos.


Pelosos: los odias o... los odias

En resumen, La Casa del Dragón y Los anillos de poder poseen variados defectos, muchos más la segunda, a años luz. La primera salva la papeleta al final, con la ayuda de un guion eficaz que se va desarrollando hasta el desenlace fatal. La segunda, cae en el ridículo la mayor parte de las veces, destruye el imaginario de Tolkien (aunque en este punto no me he metido mucho por falta de conocimiento profundo, pero lo que conozco...), nos hace odiar a sus personajes y no satisface las expectativas, por culpa de un guion malísimo donde todo se resuelve de la manera más tonta e infantil.

Espero con interés las segundas temporadas, ya que nos han prometido, van a mejorar en ambas series... (No sé si creérmelo en el caso de Amazon, pero bueno).

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miércoles, 16 de noviembre de 2022

Antes del olvido, de Jorge Javier Vázquez

Editorial: Planeta, 2022
320 páginas
20,90 €
Ebook: 9,99 €

Argumento:

Tercera entrega de la autobiografía, mas o menos novelada, del autor.

Comentario:

El propio carácter más o menos autobiográfico de Antes del olvido hace que se trate de una obra que interesará a quienes conozcan a su protagonista aunque quizá no a otro tipo de personas. A quienes no les guste el autor les puede apetecer leerla para criticarle, y a quienes les agrade lo harán para intentar conocerle un poco más.

Cuando alguien despierta opiniones tan opuestas, e intensas, suelen aparecer temas que le cuestionan. En esta ocasión, por ejemplo, se le criticó, antes de informarse, que dedicara varios capítulos a la fallecida Mila Ximénez, "acusándole" de aprovecharse de ella, aunque, tanto en la obra como en los programas en los que la promociona, ha aclarado que tiene el permiso de la hija, Alba Santana, primera lectora, que lo corroboró emocionada, para escribir sobre Mila, quien fuera su gran amiga y origen de la crisis que desgrana en la historia. Estos pasajes, pese a su emotividad, no cuentan nada que no haya dicho ya el autor en varios directos.

La obra está bien redactada, con algunas digresiones ocasionales que no afectan a la lectura. Escrita en primera persona, es fácil reconocer el estilo del autor, que escribe tal como habla, tanto que usa casi las mismas palabras para relatar anécdotas, conocidas en su mayoría, a las que se añaden detalles más o menos relevantes, como la despedida de Mila o cuando sufrió un ictus. También dedica unas páginas a Rocío Carrasco y las cosecuencias de su docuserie, o comenta la crisis de audiencia de Sálvame, la mayor desde su inicio, aunque igualmente sin profundizar.

Y es que, durante la mayor parte de la lectura, se diría que no se cuenta nada nuevo. Aunque para el autor es una obra muy personal, en la que parece creer que hace grandes revelaciones, para cualquiera que le haya visto a diario en los múltiples programas que ha presentado durante más de una década, apenas aporta novedades más allá de ampliar con anécdotas de cuestionable interés, lo que rodea a los temas principales: el duelo por la pérdida de Mila, el ictus, Rocío Carrasco, la relación con su ex, P., con apuntes sobre su ruptura y cómo están ahora, o las adicciones (bebida, "sustancias", sexo...).

Los pasajes dedicados a las adicciones y el tratamiento que se le propone, quizá sean los menos vistos, aunque ha hablado de ello en sus obras anteriores, y también en TV. El autor entra en detalles que pueden producir en principio rechazo, luego compasión y hasta empatía (¿quién no tiene alguna adicción, no necesariamente a algo peligroso para la salud?), mostrando gran comprensión y capacidad de justificarse y perdonarse a sí mismo.

Las reflexiones entre el personaje televisivo y la persona real, y cómo se ha reconciliado con la idea de que el público le identifique con lo que ve en pantalla, según él muy lejos de la realidad, también tienen cierto interés, y pueden despertar empatía, al igual que las páginas supuestamente escritas por su madre, La Mari, en las que cuenta su propia biografía y su relación con el protagonista, recurso utilizado en una obra anterior y protagonizado por P., entonces aún su pareja.

En resumen, Antes del olvido, tercer tomo de la autobiografía de su autor, no aporta novedades sustanciales respecto a los dos anteriores o a lo que ya ha contado él en público. Algunos detalles, anécdotas en su mayoría de relleno, cartas a Mila Ximénez a modo de homenaje a sus sentimientos por ella y, quizá, un intento de superar el duelo, y poco más. No aburre, tampoco aporta, ni sorprende, y apenas emociona, excepto en un par de ocasiones, quizá porque lo más emotivo ya se conocía.


Otras obras del autor reseñadas en este blog:




Reseñas relacionadas:






***T***


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lunes, 14 de noviembre de 2022

Miss Merkel. El caso del jardinero enterrado (Miss Merkel 2), de David Safier

Miss Merkel. El caso del jardinero enterrado
(Miss Merkel 2)
David Safier 
Traductora: María José Díez Pérez 
384 páginas
Seix Barral. Biblioteca Formentor.

Argumento:

La señora Merkel sigue disfrutando de su jubilación en un pequeño pueblo alemán. Un día, paseando con el perro, descubre a un hombre enterrado cabeza abajo con los pies hacia arriba en un cementerio. Enseguida, la ex canciller se siente tentada a tratar de resolver el crimen, como ya había hecho meses antes en el mismo lugar. La mayor complicación que se le presenta no obstante, es que uno de los sospechosos, un hombre guapo, maduro y culto, le atrae...


Comentario:

Ya la anterior novela de esta serie no me había hecho mucha gracia, pero al menos se podía leer y tenía cierto encanto y la curiosidad de ver a un personaje tan famoso en el mundo de la política como Angela Merkel en un contexto inimaginable, descrita casi como una entrañable miss Marple o mejor aún, como la maravillosa Jessica Fletcher de la mítica serie televisiva "Se ha escrito un crimen" (La reportera del crimen en Hispanoamérica, Murder, she wrote, título original), serie que se menciona varias veces, por cierto, en la novela. Pero es que esta se me ha atragantado por diversas razones y he tardado en leerla mucho más de lo que había pensado.

Ya de mano, el número de páginas es excesivo para lo que se cuenta y para lo que hubiera demandado una historia así. Pero no es larga porque pasen muchas cosas, sino porque está plagada de rellenos y escenas y capítulos que podrían suprimirse. Parece que falta edición, en especial a la hora de quitar repeticiones y situaciones que no aportan absolutamente nada, así como varias subtramas que están ahí solo porque hay un personaje que debe hacer algo y el autor no le ha encontrado más acomodo en la trama principal. El ejemplo más obvio es el de Mike el guardaespaldas de la señor Merkel y su interés romántico Marie, cuya subtrama amorosa ocupa un montón de aburridas páginas sin interés.

También se hace pesada la continua referencia de Merkel a lo guapo que es cierto personaje y lo mucho que le gusta, y todas sus fantasías (rozando con el delirio adolescente) con el susodicho caballero. No solo es pesada la insistencia por lo reiterativo sino más bien porque todos sabemos que ella no va a caer en la tentación JAMÁS, y por lo tanto, esas dudas y pensamientos son rellenos y palabras vacías.  

El autor intenta hacer gracia, pero a menos que tengas un sentido del humor muy básico (el que se asienta en un perro tirando pedos o haciendo cosas raras o en personajes llamándose "bizcochito" y motes ridículos), no te vas a reír nada. Es más ni vas a esbozar una sonrisa. 

Pero si la parte digamos técnica flojea, para qué hablar del caso criminal en sí.

De nuevo, un montón de situaciones innecesarias que parecen homenajes a otras obras de investigación, como la visita de Angela Merkel a la cárcel para hablar con el asesino de la anterior entrega, en plan "El silencio de los Corderos" (El silencio de los inocentes, en América, The Silence of the Lambs, título original). El autor debe de pensar que imaginarnos a Merkel como si fuera Clarice Starling nos va a hacer mucha gracia.

Por si fuera poco, la trama es mucho más opaca que en la anterior historia. Lo que quiero decir es que apenas visualizas qué pasa y quiénes son los sospechosos, cuáles son sus relaciones, etc. La forma que tiene de presentarlos hace que sea muy difícil establecer tus propias sospechas (aunque yo, solo basándome en los roles de los personajes y en temas metaliterarios, acerté). Pero no por las pistas, porque está todo muy mal explicado. Además, como en casi todas las historias en las que un detective amateur participa se hace increíble la no participación o la ineptitud de las fuerzas policiales o la facilidad con la que la detective encuentra cartas comprometedoras y demás.

Luego está lo superficial que es todo. Entiendo que es humor pero no sé, si pones unos satánicos, ponlos haciendo cosas de satánicos. Es que parece un club de lectura. 

El deselance, típico, con la detective reuniendo a los sospechosos y revelando al culpable. El caso, muy aburrido.

En resumen, un intento de novela de detectives aficionados y humor que se queda a medias en todo, lastrada por su excesiva duración y las subtramas inútiles. Solo para fans de Safier y gente a la que pueda hacer gracia que el perro de Merkel se llame Putin... 



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domingo, 6 de noviembre de 2022

Dos formas de escribir una novela en Manhattan, de Carmen Sereno

Editorial: Chic, 2022
430 páginas
16,90 €
Ebook: 6,99 €

Argumento:

Siobhan Harris y Marcel Black, autores de novela romántica y negra respectivamente, aceptan el desafío de escribir una historia que participe de ambos géneros.

Comentario (con SPOILERS):

Dos formas de escribir una novela en Manhattan es una historia romántica de manual, con sus clichés y convenciones. Los dos protagonistas, Siobhan y Marcel, son jóvenes y guapos: la misma autora dice en los agradecimientos finales, que sus musos han sido Phoebe Dynevor y Regé-Jean Page, intérpretes de Daphne Bridgerton y Simon Basset, duque de Hastings, en la primera temporada de Los Bridgerton, basada en El duque y yo, de Julia Quinn, a la que también se hace referencia en la novela. Entre los homenajes se incluye, además, que el trauma que condiciona el comportamiento de Marcel tenga su origen en la infancia, aunque no sea el mismo que en la serie.

Siobhan y Marcel, otra de las convenciones del género, sienten atracción mutua a primera vista, en especial ella, fascinada por el físico de él, aunque el romance como tal, a nivel emocional, tarda un poco más en desarrollarse, con la redención del galán atormentado, incapaz de amar hasta que encuentra a la mujer adecuada, como tema principal y aparente conflicto que, en teoría, dificultará que el amor triunfe en un primer momento. El que cada personaje escriba un género, y el rechazo de él hacia el de ella podría serlo también. Sin embargo, ambas posibilidades se solucionan con relativa rapidez y facilidad. 

Si bien en el primer tercio de la obra ambos dan su punto de vista de la romántica, tras el rápido reconocimiento de Siobhan hacia la novela negra y lo bueno que es él como escritor, pronto se soluciona, a favor de ella, y se establece una colaboración sin apenas obstáculos que acaba con el conflicto casi antes de empezar. El trauma de Marcel se resuelve también apenas planteado, mediante una conversación poco satisfactoria con otro personaje, incapaz de justificar sus actos de forma convincente, y que, en realidad, no cambia la percepción que el protagonista tiene de su pasado. No hay un motivo real, grave, que los mantenga separados.

En cuanto a los personajes y su desarrollo... son guapos, con algún mínimo defecto que en realidad no lo es. Excepto el cambio de él cuando se descubre enamorado de ella, o que ella mejore como escritora con ayuda de los consejos de él, no hay mayor evolución. Las amigas de Siobhan, el amigo y la hermana de Marcel, y otros secundarios necesarios para el avance de la historia, cumplen con sus papeles clásicos de apoyo, confidentes, toque de humor etc... sin necesidad de tener mucha personalidad, distinguibles.

La  parte metaliteraria, en la que Siobhan y Marcel comentan, sobre todo, los clichés de la  romántica, se nota destinada a "reivindicar" el género ante posibles detractores. Aunque se habla también del género negro, y sus convenciones, apenas se le dedican unas pocas frases y títulos de obras. 

Clásicos como que se lee porque acaban bien, aunque la realidad no sea siempre así, y hasta referencias a las criticas "negativas", que alguno de los personajes califica como "destructivas" y sugerencia que quien las hace tiene mala intención o poca comprensión lectora, sin llegar a cuestionarse que puedan ser sinceras o, quién sabe, quizá hasta acertadas, completan los comentarios.

La obra fluye con naturalidad, sin grandes sobresaltos ni giros sorprendentes, sin demasiados escollos. Quizá resaltar los capítulos de Nueva Orleans, el recorrido de los protagonistas por la ciudad, la mención de sus barrios o las consecuencias del huracán Katrina, y los destrozos que ocasionó en 2005, que, por interesantes y dramáticos que sean, no parecen aportar algo relevante a la historia de amor.

En resumen, Dos formas de escribir una novela en Manhattan es una novela romántica que permanece fiel a sus convenciones, bien redactada, con cierto ingenio, algo de metaliteratura, que no aporta novedades en forma ni fondo y, seguramente, satisfará a quienes disfrutan del género.


***T***

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