EUROVISIÓN 2025: LA GRAN FINAL (BASILEA - SUIZA)

17 de mayo de 2025, Basilea - Suiza

Bueno, pues ya están los 26 participantes de este año, con algunas sorpresas. Por primera vez en muchos años tenemos pleno nórdico y pleno báltico. En cambio, los países eslavos de capa caída. Hasta Serbia ha fallado.

Como auguré, Chequia no va a estar en la final, pero Letonia sí, estando fatal en apuestas. Me alegro por ellas. También por el pase de Luxemburgo, aunque le han dado el peor puesto de todos, el segundo. 

Viendo el orden de actuación podemos deducir algunas cosas... Israel tiene un puesto malo y encima sale después de Estonia. Eso puede significar que ambos han arrasado en televoto y no interesa que ganen... Para contrarrestar a Israel ponen a Estonia delante. Al cantar tan pronto, Estonia pierde parte de sus opciones en televoto en favor de los que se ve claramente quieren que sean los favoritos: Suecia y Francia, con la posible lucha de Austria y Finlandia por el top. 

Sabemos que esto no va "solo" de canciones, con lo cual está claro que Ucrania, lleve lo que lleve, va a hacer top diez como mínimo y va a sacar un gran televoto. No es solo por la guerra, pese a lo que la gente piensa. Es por los millones de ucranianos fuera de su país que van a votar por ellos y también por el peso cultural de esta nación eslava, ya que incluso antes de la guerra Ucrania quedaba bien por defecto. Con el agravante este año de que casi no hay ningún país del este salvo ellos mismos, Polonia y Armenia. Todo el voto eslavo se va a concentrar, está claro. Aunque no hayan pasado a la final Croacia, Serbia, Azerbaiyán, Eslovenia, Georgia y Montenegro sí votan. Chequia también podría considerarse "ex país de la órbita soviética". Casi todo este voto irá para Ucrania, Polonia y ojo, Armenia, que encima lleva una propuesta competitiva. Armenia la veo subida al top 15 o incluso top 10.

Justyna (Polonia) invoca a la diosa madre para ganar, aunque tenga que colgarse del techo, correr, tocar el violín y todo lo que se le ocurra

La griega canta bien y es una canción correcta y digna que puede hacer un top 10. Bottom imposible, recibiendo el 12 por defecto de Chipre y otros de su esfera cultural y geográfica...

Noruega abriendo está claro que no pasó muy holgadamente. En los ensayos de ayer dicen que no le fue muy bien, así que fácil puede hundirse. A Reino Unido le han hecho un sándwich entre Ucrania y Austria que va a pulverizar sus ya de por si pocas opciones de evitar el "bottom"... El puesto de España, sin ser malo del todo, no es bueno. El año pasado Irlanda saliendo sexta quedó sexta también. Así que a ver qué pasa. En el ensayo del jurado del viernes parece que Melody lo ha hecho bien con alguna variación leve de la realización. No es porque yo sea española pero creo que nuestra cantante es de las mejores del festival. Ojo, no hablo de la canción, sino de la interpretación, actitud, voz, etc.

Una diva es valiente y poderosa, y ya. ¡Mucha suerte a Melody esta noche! (la va a necesitar)

A mí Polonia me gusta pero por lo excesiva y barroca que es, y ese rollo místico épico de diosas y tal, pero hay que reconocer que es un circo con ella ahí colgada y corriendo, y el dragón y todo lo demás... Es el récord de reproducciones de  vídeo en Youtube, ¿logrará la diáspora polaca subirla al top 10? 

Alemania dicen que cantó muy mal en su ensayo. ¿Otro último puesto??? Sería raro, teniendo en cuenta que durante mucho tiempo tuvo su público entre los eurofanes este tema, pero es que si actúa tan mal como dicen...

Portugal está en buen puesto. Eso unido a su "diáspora" hará que tengan un resultado mejor de lo esperado. Suiza, Suecia y Francia muy bien situadas también. ¿Será el año de Francia? Recordemos que llevan décadas sin ganar y han estado a punto de hacerlo en los últimos tiempos. Es un Big 5 que podría ser una buena opción para organizar el año que viene, 70 aniversario de Eurovisión. O eso o Suecia, je.

Erika Vikman (Finlandia) se juega la vida colgada de un micro gigante para hablarnos de lo bien que se lo pasa en la cama... (estoy siendo muy fina)

Austria presenta la típica canción "artie" ganadora y bien interpretada por un cantante con formación de ópera. En jurado sí veo que será valorada, pero ¿el televoto? No lo sé. Yo que soy menos culta votaría antes por Finlandia, y estoy por apostar que el público general también. 

A mí Italia me gusta, pero no sé cómo lo recibirá la gente. Parece que está teniendo un perfil muy bajo en esta edición. San Marino no la veo tan arriba como dicen. La única intriga es si logrará superar a Serhat y su puesto 19.

Lucio Corsi, por Italia. Se ha quedado blanco al ver la poca repercusión (aparente) de su canción en Europa... (No saben que Italia siempre es Italia, je)

Sigo diciendo que Suiza es la balada que más me gusta, sin parafernalias, ni fuego, ni efectos ni nada.

Israel recibirá pitos y abucheos, como en la semi, por mucho que traten de taparlos. Me da pena por la chica, que es otra víctima (recordemos que es una superviviente de la espantosa matanza de Hamás), pero es que su país hace cosas horribles también y la gente tiene ojos.

Estos son los participantes. Recordemos que medio voto ya está decidido por los jurados desde el viernes (Ensayo del jurado):

    Noruega – Kyle Alessandro – Lighter

    Luxemburgo – Laura Thorn – La poupée monte le son

    Estonia – Tommy Cash – Espresso Macchiato

    Israel – Yuval Raphael – New Day Will Rise

    Lituania – Katarsis – Tavo akys

    España – Melody – Esa diva

    Ucrania – Ziferblat – Bird of Pray

    Reino Unido – Remember Monday – What The Hell Just Happened?

    Austria – JJ – Wasted Love

    Islandia – VÆB – RÓA

    Letonia – Tautumeitas – Bur man laimi

    Países Bajos – Claude – C’est La Vie

    Finlandia – Erika Vikman – Ich Komme

    Italia – Lucio Corsi – Volevo Essere Un Duro

    Polonia – Justyna Steczkowska – GAJA

    Alemania – Abor & Tynna – Baller

    Grecia – Klavdia – Asteromata

    Armenia – Parg – Survivor

    Suiza – Zoë Më – Voyage

    Malta – Miriana Conte – Serving

    Portugal – NAPA – Deslocado

    Dinamarca – Sissal – Hallucination

    Suecia – KAJ – Bara Bada Bastu

    Francia – Louane – Maman

    San Marino – Gabry Ponte – Tutta L’Italia

    Albania – Shkodra Elektronike – Zjerm

Especial semana Eurovisión 2025: primera semifinal

Como todos los años por estas fechas, llega Eurovisión. El domingo comenzó oficialmente la Euroweek, con el desfile conocido como Alfombra turquesa, que según las crónicas, este año fue un poco caótico y de gusto dudoso. La propia mascota del festival (no recuerdo que otras veces hubiera, pero vamos, tampoco lo sé seguro) es bastante "difícil de mirar", o sea, directamente horripilante. Dan ganas de arrancarse los ojos con el peculiar Lumo. Como detalle curioso, los participantes, luego de desfilar se acercaban a una señora (trans o drag) de dos metros que les hacía preguntas desubicadas y absurdas. Ejemplo, al chico noruego le preguntaron si el título de su canción (Lighter) hacía referencia a fumar por lo del "encendedor" y no, si hubiera investigado un poco, sabría que es una canción sobre el cáncer de la madre del chico... Mención aparte a nuestra representante, Melody, cuyo conocimiento del inglés (desconocimiento, quiero decir) generó de nuevo una situación hilarante con el bailarín susurrándole la traducción al oído...

Bueno, otro año más con las movidas políticas relacionadas con la participación de Israel. Con lo fácil que es expulsar a este país lo mismo que se hizo con Rusia en su momento. Ahí no tembló la mano. Pero tendremos que tragar de nuevo con esta incomodidad. La cantante no tiene la culpa. Bastante tuvo con ser una superviviente de la matanza de Hamas, pero creo que tanta instrumentalización política va en contra de la supuesta "filosofía" del programa... Claro que tampoco se dice nada cuando Armenia y Azerbaiyán están a la gresca... Este festival de "apolítico" no tiene nada, que no mientan. 

Un poco de tensión política como el año pasado.

La primera semifinal de Eurovisión 2025 se celebrará el martes 13 de mayo a las 21:00 horas (hora española) en el St. Jakobshalle de Basilea, Suiza, con capacidad para hasta 12,400 espectadores. Juraría que otros años los auditorios eran más grandes, pero bueno, no está mal. Las presentadoras serán Hazel Brugger y Sandra Studer.

Participantes y Canciones

En esta primera semifinal, que es donde vota España, 15 países competirán por conseguir una de las 10 plazas disponibles para la gran final. Además de España, participa otro miembro del Big 5 (los países que pasan directo a la final): Italia, y el anfitrión, Suiza (que también pasa directo). 

Aquí todas las canciones:

    Islandia: VÆB - "RÓA"

    Polonia: Justyna Steczkowska - "GAJA"

    Eslovenia: Klemen - "How Much Time Do We Have Left"

    Estonia: Tommy Cash - "Espresso Macchiato"

    España: Melody - "ESA DIVA" (directa a la final - big 5)

    Ucrania: Ziferblat - "Bird of Pray"

    Suecia: KAJ - "Bara Bada Bastu"

    Portugal: NAPA - "Deslocado"

    Noruega: Kyle Alessandro - "Lighter"

    Bélgica: Red Sebastian - "Strobe Lights"

    Italia: Lucio Corsi - "Volevo Essere Un Duro" (directa a la final - big 5)

    Azerbaiyán: Mamagama - "Run With U"

    San Marino: Gabry Ponte - "Tutta L'Italia"

    Albania: Shkodra Elektronike - "Zjerm"

    Países Bajos: Claude - "C'est La Vie"

    Croacia: Marko Bošnjak - "Poison Cake"

    Suiza: Zoë Më - "Voyage" (directa a la final país anfitrión)

    Chipre: Theo Evan - "Shh" 

    

Según las apuestas, Suecia con el trío KAJ y su canción "Bara Bada Bastu" es el principal favorito para ganar esta semifinal (y el concurso en general), aunque no de forma tan radicalmente apabullante como en otras ocasiones. Veo el concurso muy abierto este año y con posibilidad de sorpresas. Como el año pasado, el voto es únicamente popular en las semis: televoto. O sea que aquí se va a muerte a llamar la atención, no a cantar bien, ejem.

A mí, personalmente, me gustan/hacen gracia Polonia, Estonia (sí, lo sé, es un payaso que no sabe cantar, pero bueno, la canción se te pega como si fuera cola de carpintero), España, Suecia, Italia, Azerbaiyán y Suiza. 

Los haters van a echar bilis cuando vean a Melody hacerlo tan bien.

Países Bajos y Bélgica las detesto especialmente (las canciones). No entiendo que estén tan arriba en apuestas, la verdad. San Marino es simpática pero no deja de ser una canción reciclada de San Remo (himno de este año) y encima el "cantante" no canta, es un DJ.

Portugal tiene un sonido bonito y aunque está fatal en apuestas, yo creo que sí puede pasar. No entiendo que no guste Italia y que sin embargo, estén tan arriba propuestas como las de Albania, que sin disgustarme, tampoco me parece el hit que dicen.

Me da pena que Klemen, representante de Eslovenia, venga con una propuesta tan olvidable, él que ha logrado millones de visitas con sus divertidas parodias de políticos en internet (ya lo conocía de antes por estas parodias de Putin, Trump, Angela Merkel, el papa Francisco, etc).

Pues a mí me gusta la balada suiza

En general, aunque hay canciones en esta semi que no escucharía, no hay horrores y espantos claros (bueno, quizás Croacia...). Así que a ver con qué espectáculo nos deleitan...

El chico noruego es medio español, así que bien si pasa, aunque su canción es simplemente correcta, sin más.

La primera semifinal de Eurovisión 2025 podrá verse en directo el martes 13 de mayo a partir de las 21:00 horas en La 1 de TVE y en la plataforma RTVE Play. También se podrá seguir en RNE y en la web de RTVE, aunque, no es por criticar, la web de RTVE suele ir fatal. Espero que hayan corregido eso y, para variar, tenga buena calidad de imagen y sobre todo, de sonido

La fábrica de canciones. Cómo se hacen los hits, de John Seabrook

La fábrica de canciones. Cómo se hacen los hits.

The Song Machine: How to Make a Hit

John Seabrook

Traducción: Irene Riaño de Hoz

Penguin Random House (Reservoir Books)

452 páginas

Argumento:

El autor nos narra cómo se crean los súper hits musicales que escuchamos en la radio o vemos en Youtube.

Comentario:

Lo cierto es que cuando empecé el libro esperaba una narración más técnica sobre la creación de canciones, desde el punto de vista musical, pero, pese a todo, me ha gustado. Nunca más escucharé un gran éxito del mismo modo... Imposible, después de haber leído esta obra.

El autor nos cuenta aquello que sucede "detrás" de los artistas más admirados y escuchados, en los estudios de grabación o incluso antes, en las oficinas de las compañías o en las casas de los gurús de la música comercial. Y obviamente, y aunque nos podemos imaginar muchas de las cosas que dice, las conclusiones son muy deprimentes, en especial, aquellas que se refieren a la predictibilidad de lo que será un éxito, y a la absoluta mercantilización de todo lo relacionado con la música popular.

"«Todos nosotros hemos aprendido desde una edad muy temprana a enfocar la música como un negocio —explica—. Frente a otros que lo harán por diversión o por lo que sea, a nosotros nos prepararon para hacer exactamente lo que el cliente quiere y cuando lo quiere."

En consonancia con el tema que toca, que no es otro que la música, las partes y capítulos están conformados con la estructura de una canción tipo. Es decir, cada parte se nombra con un elemento de la canción, como el "gancho" (hook), la primera estrofa, la segunda, estribillo, puente, etc, etc.

En la primera parte, el autor nos describe de forma autobiográfica su encuentro con la música "moderna" (la que escucha su hijo adolescente) y las diferencias entre esta y la de su época, y nos introduce los primeros puntos clave: los dos tipos principales de influencias musicales de los grandes hits (Europop y R&B), y el uso del software informático para la creación de las canciones, que generan sonidos más atractivos que los de los instrumentos de verdad (lo que el autor llama "robopop"). También habla del famoso "hook" o gancho 

"Los hits actuales están repletos de hooks, anzuelos musicales diseñados para engancharse a tu oreja cada siete segundos". 

El artista, el cantante, tiene mucha menos importancia de lo que uno piensa.

Después, Seabrook se centra en los creadores de verdad de las canciones, como Dr Luke, Stargate o Max Martin, que logran sacar partido de unos pocos acordes y estructuras sencillas que los PC y el software luego arreglan y mejoran, añadiendo todo tipo de adornos, que convierten estas piezas musicales en adictivas a fuerza de repeticiones, en busca del ansiado Hit ("El 90 por ciento de los ingresos de la industria discográfica procede del 10 por ciento de las canciones"). 

De lo que cuenta el autor en el libro se deduce que vale más tener un par de éxitazos que mil canciones de cierto éxito pero que no llegan a ser "hits", aunque también reconoce que el panorama está cambiando hacia un escenario de "nichos" de mercado, debido sobre todo a la entrada de las descargas ilegales y de plataformas como Spotify, que han afectado mucho a las ventas y al negocio.

Se nos revela un hecho curioso: la gran mayoría de los creadores de grandes éxitos ¡son suecos! Y no habla solo de grandes éxitos europeos, sino también americanos y en el para mí poco conocido mundo del K-Pop (grupos pop coreanos de grandísimo éxito).

"Los fabricantes de hits suecos, en su día un alocado sueño de Denniz PoP, fueron los responsables de la cuarta parte de todos los éxitos del Billboard Hot 100 en 2014."

En relación con los suecos, se nos cuenta la evolución de su peculiar "fábrica de canciones", iniciada en los noventa con Cheiron, y su fundador Denniz PoP, fue precursor de la nueva forma de hacer música con samples y sonidos pregrabados y sintetizadores, y sobre todo ese trabajo en estudio que recubre la música de "golosinas", es decir, de efectos que hacen que las canciones sean más placenteras de escuchar.

Pero también nos cuenta la colaboración de estos suecos con los americanos y la mezcla de sonidos R&B con el más genuino Europop, y el triunfo de los grupos de chicos (Backstreet Boys, etc). Intercalado con la evolución histórica de estas bandas, el autor nos explica cómo trabajaban los compositores, y la influencia de las listas de éxitos y reproducción en la magnificación del impacto de los hits.

Más adelante, se cuentan casos particulares de famosas cantantes como Britney Spears, Kesha o Rihanna, y sus relaciones más o menos problemáticas con estos gurús musicales, además de mencionar la importancia de los talent show, como American Idol, inspirado en el Pop Idol británico (el autor atribuye a Europa este gusto por los concursos de canciones, con  una mención incluso al festival de Eurovisión, con error incluido, ya que si bien Azerbaiyán ha participado en Eurovisión, y ganado una edición, Kazajistán jamás ha estado) 

"Los europeos están habituados a los concursos de canto televisados gracias a décadas de Eurovisión, el concurso paneuropeo de canciones que dio a conocer al mundo a ABBA con «Waterloo», la actuación ganadora de 1974, y que acaba con la coronación de un país como campeón, al estilo de la Copa del Mundo".

Lo más llamativo, los "campamentos de canciones" en los que se reunen compositores para crear en equipo, y cómo se trata de hacer creer a la gente que el cantante interviene en la creación de sus canciones, aunque no siempre sea así.

En resumen, una visión bastante detallada del panorama  musical y de sus grandes éxitos, en la que queda claro que cada vez más y gracias al software informático y a los algoritmos, se va hacia la construcción a la carta de canciones que "satisfacen" al cerebro, hechas con el sistema de "pista y hook", con unos pocos acordes, letras básicas y sencillas, pero que tan rápido como se consumen son sustituidas por otras similares, fabricadas literalmente en estudios por equipos de técnicos, muchos de los cuales no saben música, pero que tienen buen oído para realizar las diferentes partes de una canción, como la melodía, el ritmo, etc. Unos pocos compositores,muchos de ellos de origen sueco con  un afilado sentido de lo comercial, para nutrir los repertorios de casi todos los artistas relevantes. Un libro sumamente interesante y esclarecedor, aunque me sobran un poco las vidas de las cantantes y otro tipo de detalles personales.

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