El Guardián Invisible, de Dolores Redondo

El guardián invisible
Dolores Redondo
Editorial Destino
432 páginas 

Argumento:

En el brumoso valle del Baztán, Navarra, aparece muerta una joven en el bosque, rodeada de extrañas pistas que remiten a las mitologías vascas.

Comentario:

Esta novela, dado que trata de las investigaciones policiales llevadas a cabo en el valle del Baztán por una inspectora de la policía Foral navarra, podría en principio inscribirse en el género de novela negra (aunque en este caso no hay ningún trasfondo de crítica social). Sin embargo, pronto advertimos las implicaciones personales de la inspectora en el caso, ya que es natural del pueblo de Elizondo, cercano al lugar de aparición del cuerpo.

Eso significa que las tramas relacionadas con su pasado, su familia y su problemática no maternidad tienen un peso demasiado grande como para pasar inadvertidas (o como para que no nos recuerden a exitosas novelas nórdicas que todos conocemos). A decir verdad, llega un punto en la novela en la que se centra casi en exclusiva en estos aspectos familiares, de corte folletinesco, con historias muy poco creíbles (la madre, una caricatura, nunca llegamos a saber exactamente qué tipo de enfermedad mental padece; la hermana, en exceso mala, sin matices y de comportamiento incoherente, etc, etc).

Sobre la mitad del libro, la investigación policial se estanca, parece que la inspectora se limita a estar casi de vacaciones en su pueblo. Para colmo, las pocas investigaciones introducen en la baraja de sospechas asuntos fantásticos que rompen aún más la credibilidad de la historia. Muchos de los personajes, por no decir casi todos, incluidos científicos y personas expertas, parecen creer a pie juntillas en la existencia de un ser llamado Basajaun, una especie de Big Foot vasco que protege el bosque. Resulta muy chocante no que exista ese ser sino que personas de ese nivel intelectual crean en él casi sin asomo de duda. A este respecto, la autora muestra un valle del Baztán sumido en supersticiones propias de la Edad Media, entre lo folklórico y lo dudoso.

El planteamiento del asesinato y las motivaciones del asesino son otro punto oscuro. La autora parece imitar modelos extranjeros sobre historias de asesinos en serie, en la confección de la escena del crimen, con elementos disparatados y llamativos, como la aparición de un pastelito típico de la zona sobre el pubis de la víctima, cuyo significado, como muchas otras cosas en la novela, al final no se explica, y encima te hace pensar en la incompetencia del asesino dando pistas tan obvias sobre su identidad. Ni que decir tiene que tampoco nos enteramos muy bien de sus motivaciones. El estudio o retrato de la psicología de este criminal es uno de los puntos más flojos de la obra. Tal parece que podría ser este personaje como cualquier otro. Por algunos detalles del texto se deduce que hay más de un asesino, pero su caso se pospone para otras entregas...

En cuanto a la investigación policial en sí, sorprende que ante el hallazgo de un cuerpo en circunstancias tan inusuales como las descritas, los policías no recuerden ningún caso anterior, más que a posteriori. En una reunión, un policía dice que "hace un mes" apareció otra víctima, y la inspectora responde que ¡lo recuerda de haberlo leído en la prensa! Pero de eso no se hace ni mención cuando aparece el cuerpo. Por otro lado, más adelante descubrimos que hubo casos antiguos que la memoria colectiva parece no haber retenido. Es extraño sobre todo si ocurren todos en un espacio tan pequeño y cerrado como debe de ser el valle del Baztán.

El componente "mágico" obliga a la "suspensión de la incredulidad" demasiadas veces, aunque tratándose de una trilogía, no descarto que en entregas posteriores se den explicaciones racionales (hay un atisbo al final, en una comunicación de los expertos en osos, no muy convincente). Sin embargo, el elemento relacionado con la obsesión por la maternidad de la protagonista y la figura de una diosa resulta demasiado "casual".

Pero lo peor de la obra no es la historia en sí, que puede ser más o menos créible, sino la forma en qué está narrada.

En la novela abundan las frases ambiguas, incoherentes, mal construidas y los párrafos contradictorios. Hay una parte, cuando se introduce una breve recapitulación sobre la historia de los asesinos múltiples, que está mal integrado en el resto del texto. Incluso se incurre en un error, al mencionarse que Jack el Destripador "asesinó a cinco inocentes peatones y a innumerables prostitutas" (capítulo 13). La autora debería cuidar las fuentes de las que extrae la información... No es la única ocasión en que se perciben cambios de estilo y de forma a lo largo de esta irregular obra. Muchas descripciones son vagas y genéricas, o con estilo "wikipedia", deficientemente integradas con la narración, como por ejemplo, las del pueblo de Elizondo.

Ejemplo de frases confusas o ambiguas: "Una fuerza mágica, telúrica y ancestral parecía haber marcado los cuerpos de aquellas casi niñas con la ropa rasgada, el vello púbico rasurado y las manos dispuestas en actitud virginal" (¿A qué se refiere con "actitud virginal" en la postura de las manos? Más adelante en la novela, un poco antes de la mitad, la policía cae en la cuenta viendo calendarios de vírgenes, que tienen las manos hacia arriba, pero si se da cuenta ahora, ¿por qué nos dice antes lo de la actitud virginal?)

Ejemplo de párrafo contradictorio; "Un lugar que ya no existía, porque lo que comenzaba a añorar ahora que estaba allí era el Elizondo de su infancia. Sin embargo, ahora que había regresado casi segura de hallar signos de cambio definitivo, se encontraba con que todo estaba igual. " (¿En qué quedamos, existía el Elizondo de su infancia o no, estaba todo igual o había cambiado?)

En cuanto a los personajes, se puede decir que hay dos grupos: la inspectora y las mujeres de su familia, descritas en ocasiones con trazo grueso, como la ya citada hermana Flora, y, por otro lado, el resto de los personajes, que podríamos llamar "fantasmales", como el marido, James, ya que aparecen y desaparecen cuando menos te lo esperas, y carecen de personalidad apreciable.

Un hecho que me llamado mucho la atención y que no sé si es un rasgo característico vasco (culturalmente vasco, la acción transcurre en Navarra), es la manía de los personajes de llamarse "hermana", "cuñado" y cosas así en las conversaciones ("Hola, cuñado"). Tal vez sea algo típico de esa zona pero yo jamás lo he oído en mi entorno, y mucho menos con tanta insistencia.

La protagonista se nos presenta con matices también contradictorios, una mujer policía llena de traumas de infancia y familiares (una se pregunta cómo pudo pasar el examen psicológico para entrar en la policía), torturada por no tener hijos pero que se niega sistemáticamente a ir a la clínica de reproducción asistida, con cierto trasfondo "tradicionalista". Para mostrarnos el origen de sus conflictos, la autora recurre a flashbacks, a mi modo de ver, innecesarios. Se nos repite con cierta insistencia lo buena y brillante policía que es (estudió en Quantico, en el FBI), pero en el libro no demuestra esta supuesta brillantez, más bien al contrario, se estanca y precisa de la "ayuda" de un personaje extraño relacionado con el FBI llamado Dupree, cuya subtrama, también de tipo mágico, no se desarrolla (imagino que lo deja para las siguientes entregas).

Hay todavía otro personaje que la supera en contradicción, que es su hermana Flora, cuyo comportamiento no se sostiene por ningún lado, como se demuestra en cierto diálogo final.

En resumen, una novela policial con toques mitológico-antropológicos vascos para darle exotismo, y de melodrama familiar, de estilo mejorable pero que podría entretener a los aficionados a las novelas de Camilla Läckberg y resto de autores nórdicos de este estilo.

Los comentarios están moderados con lo cual tardan un poco en salir. Gracias por tu opinión.