Mentira, de Juan Gómez-Jurado

Editorial: Ediciones B, 2026

680 páginas

Argumento:

El Barón envía a Eva Ramos a realizar una misión en Somiedo. Sin pretenderlo se lleva a su hermano Pablo. Al poco se quedan aislados por la nieve, y empiezan a aparecer los cadáveres. Hay veinte sospechosos, poco a poco menos. Y ella no sabe cual es su trabajo...

Comentario:

Mentira está escrita en primera persona y presente. Se supone que estos recursos, que parecen estar de moda últimamente, sirven para crear la sensación de estar «viviendo» las situaciones en «tiempo real» con sus protagonistas y para empatizar con quien relata los hechos, que además puede ser un narrador no fiable, algo que, en este caso, la propia Eva Ramos reconoce desde el principio.

La empatía con Eva se hace difícil al no ser un personaje especialmente agradable, ni fácil de comprender, pese a lo que cuenta de su pasado mediante esos flashbacks tan habituales en la obra del autor (alumna aventajada y mentor...) y que no permiten separar tanto Mentira de sus otras novelas. El viaje en coche de la primera parte y el intento de ser ingeniosa y mencionar algún tema cultural, en este caso películas antiguas, tampoco ayuda a independizarla del resto.

El resto de los «personajes» son meros nombres, difíciles de distinguir entre sí, con los que Eva mantiene largas charlas que aportan entre poco y nada, mientras se lamenta por su situación, mete algún flashback con las normas del Barón, habla del frío, del amor a su hermano, de lo mentirosa y manipuladora que es… Imposible empatizar con personajes ni situaciones. Además, aunque quizá se pretenda, la forma de escribir no es visual, ni ágil ni hace que te sientas parte de la historia.

Respecto a las películas, el autor sugiere en su nota final, como de costumbre, que se puede releer la novela para intentar localizar las mentiras que cuenta Ramos… ¿Para qué interesaría a alguien saber, por ejemplo, si todos los títulos mencionados tienen los protagonistas que se dicen, cuando eso no afecta en nada a la narración, son meros adornos sin contenido? Por cuándo se hicieron las películas es incluso muy posible que muchas personas ni reconozcan los títulos ni los nombres de los intérpretes.

En cuanto al relato en supuesto presente… Entre la escena inicial y el primer capítulo la protagonista hace retroceder la historia quince horas para relatar cómo ha llegado al punto en el que está, y luego la hace avanzar para indicar que, de las seis personas que hay en una reunión, solo dos van a salir con vida… Y lo repite varias veces a lo largo de la historia, un método clásico de generar intriga e interés.

Y luego está Aclaración, ese larguísimo aparte innecesario que deja a la vista las contradicciones de la obra y el uso incorrecto tanto de la primera persona como del presente. Y solo es un capítulo, ni siquiera el más significativo. Un breve ejemplo:

Esto no lo viví yo. Pero no me gusta sacarme trucos de debajo del sombrero, como un narrador barato. Así que voy a contarte lo que sucedió mientras yo estaba peleándome contra la tormenta, con una cuerda en las manos, y antes de que Ruperto se desplomase en el suelo de la iglesia.

No he juntado todas las piezas hasta que terminó esta historia. Hasta que la tragedia y la sangre no pararon de hacer olas.

Pablo no me contó esto. Nunca fue capaz.

Cuenta lo que ha pasado antes y después del supuesto presente, anticipando además lo que va a suceder a modo de cebo. Y procede a llenar páginas y más páginas con las suposiciones de Eva sobre lo que hizo y pensó Pablo, en un innecesario alarde no se sabe de qué. Cabe preguntarse si la finalidad de la novela sea la revelación, no tan sorpresiva, de las últimas frases de la novela, quizá la que se espera que impulse a releer las 680 páginas…

Hay quienes mencionan como referente a Agatha Christie, que nunca escribió obras tan largas, y cuya similitudes con Mentira son superficiales, entre ellas el reunir al final a todos los sospechosos para soltarles cómo ha llegado a tal o cual conclusión. Es como decir que es adictiva, cuando cuesta ponerse a leerla, o que hay muchos giros inesperados, siendo casi todos previsibles, sobre todo el final. 

En resumen, Mentira no es, como dicen algunas publicidades, ni la mejor novela de su autor, ni el mejor thriller de los últimos veinte años, ni una obra maestra. Es, al contrario, una obra excesiva, en cuanto a texto (sobra mucho, demasiado), falta de coherencia, a ratos aburrida, sin personajes distinguibles, en la que se nota bastante el estilo habitual del autor, para bien o para mal. Quizá si se hubiera limitado a la parte del misterio, sin la trama de las mentiras, los flashbacks, las eternas descripciones, pensamientos repetitivos de la protagonista, etc...

***T***

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