Llévame a casa, de Jesús Carrasco

Llévame a casa

Jesús Carrasco

Seix Barral

320 páginas

Argumento:

Juan regresa a su pueblo después del fallecimiento de su padre. Su hermana, que es quien lo ha llamado, le echa en cara que se marchara de la casa familiar a Escocia y apenas se comunicara con sus padres durante años. Lo peor, sin embargo, es que ahora su madre necesita ayuda y ella no puede hacerse cargo.

Comentario:

Aunque la novela es interesante, por tocar temas "fuertes" y profundos, de gran calado humano, y tampoco le falta calidad prosística (el punto fuerte de Carrasco siempre es el uso del lenguaje, la invención de metáforas y recursos lingüísticos originales, y la forma de darle un toque diferente al realismo), considero que le falta ese puntito que convierte en memorable una buena obra. 

Escrita en un estilo hiperrealista o costumbrista, la historia nos narra una historia bien sencilla y común, ambientada en unas localizaciones que le son caras al autor: el mundo rural, el campo, el pueblo de toda la vida; protagonizada por personajes simples sin grandes dobleces, pero que ejemplifican situaciones de plena actualidad. El principal, un hombre llamado Juan, encarnación de una parte de la sociedad actual, renuente al crecimiento y maduración, que se debate entre su obligación como hijo y sus deseos de emancipación. En la descripción de personajes no se cae en lo maniqueo, ni se juzga sus acciones, dejando que el dilema se desarrolle y resuelva de una forma natural. El narrador nos va mostrando la historia desde su punto de vista con inclusión del de otros personajes, como su hermana, en tercera persona.

En cuanto a la narrativa, el autor se decanta por la sencillez, pese al uso de imágenes y tropos variados, algunos bastante logrados, que dan viveza a una historia que, de estar contada de otro modo, podría haber caído en la aridez.

Y es que la historia resulta hiperrealista, gracias a la sutil mezcla, tan de moda hoy en día, entre la falsa autobiografía (el protagonista vive en Edimburgo, como el autor, y es de la misma región, etc) y la ficción, en la que se echa mano de recuerdos de infancia y vivencias con las que el lector, o al menos cierto tipo de lector, se puede sentir identificado. A mí no me gusta ese abuso de la nostalgia que ahora prima, pero reconozco que funciona para cierto tipo de público.  No obstante, no porque uno se identifique con una vivencia mostrada en un libro, es mejor ese libro; así como tampoco que este sea fiel a la realidad, lo convierte en una obra maestra. 

A mi modo de ver, a la novela le falta ir un poco más allá de ese reflejo fiel de una cierta realidad humana. En ella se tocan varios temas que mucha gente puede reconocer y haber vivido en carnes propias, como puede ser el deseo de buscar una identidad y un sueño de realización, los estragos de la vejez y sus enfermedades asociadas, el desamparo de los mayores cuando no disponen de la ayuda de un hijo o familiar cercano, el infantilismo sociológico y social de buena parte de la población, que trata de eludir sus obligaciones, la disolución de los recuerdos, las obligaciones filiales, la problemática en la relación fraternal, la contraposición entre la forma de pensar tradicional y la moderna, incluso también la crisis económica y la precariedad, el regreso a los orígenes (el campo, la familia, los amigos de infancia). En realidad, para ser una novela tan breve, contiene un entramado de temas bastante más complejo de lo que parece a priori.

En resumen, una novela muy bien escrita que describe la contraposición entre las ideas actuales (que priman el individualismo, la autorrealización personal y el desarraigo) y las tradicionales, con más peso en la fuerza de los lazos y obligaciones familiares, los vínculos con los orígenes, los ritmos de la naturaleza. 

¿Qué te ha parecido la reseña? ¿Te apetece leer este libro? ¿Ya lo has leído? (Los comentarios están moderados con lo cual tardan un poco en salir. El blog no se hace responsable de los spoilers que puedan aparecer en los comentarios, ya que Blogger no permite editarlos. Se ruega que se ponga un aviso si se van a mencionar. Gracias por tu opinión)

El viaje del escritor (Las estructuras míticas para escritores, guionistas, dramaturgos y novelistas), de Chritopher Vogler

El viaje del escritor, de Christopher Vogler

The Writer's Journey - 3rd Edition: Mythic Structure for Writers

Traductor: Jorge Conde

Ma nos Troppo

448 páginas

Argumento:

Libro de no ficción, clásico de la narratología y las obras sobre construcción de historias, guiones, etc en el que se desarrolla la premisa de que existe una estructura común de origen mitológico en las películas de mayor éxito.

Comentario:

Uno de los libros que todo guionista posee en su casa, pero que ha trascendido su objetivo de orientación en la creación de películas para convertirse en referencia para todo tipo de narradores (e incluso como guía de vida para muchas personas). 

Como el autor indica en el inicio del libro, su planteamiento de una estructura narrativa común a las historias está inspirado en el estudio de las estructuras descritas por Joseph Campbell, autor, entre otras obras, de "Las máscaras de Dios" y "El poder del mito". Este estudioso, especializado en mitología comparada, describe el famoso "viaje del héroe", también conocido como "monomito", que estaría detrás de los relatos sobre aventuras heroicas y mitológicas en todas las culturas y épocas del mundo. Muy resumido consistiría en un héroe que vive en un mundo ordinario y recibe una llamada a la aventura que en principio rechaza, por fin la acepta, recibe una ayuda sobrenatural, cruza el umbral al mundo no ordinario y después de diversas vicisitudes, encuentros, tentaciones, pruebas, descenso a los infiernos, muerte simbólica, etc, el héroe logra su misión y regresa a su mundo cambiado y ascendido. Ni que decir tiene que la teoría de Campbell tuvo una grandísima repercusión a nivel popular, tanto entre creadores como George Lucas como en movimientos reivindicativos del mito y la masculinidad.

Sobre esta base, Vogler nos desgrana en su obra, por un lado, cada uno de los arquetipos de personajes (primera parte) que componen las historias (el héroe, el mentor, el guardián del umbral, la sombra, etc), para, después, hacer un estudio pormenorizado (segunda parte) de las doce etapas del "viaje" (el mundo ordinario, la llamada a la aventura, encuentro con el mentor, etc). En  una tercera parte, el autor elige unas cuantas películas que analiza según su modelo.

 Naturalmente, cada arquetipo o cada etapa aparece ilustrado con ejemplos sacados de películas, tanto clásicas como modernas (para esta edición). Siempre me ha llamado la atención comprobar la notable coincidencia de películas que sirven de ejemplo en los libros sobre guion. Casi todos mencionan El mago de Oz, Tootsie, Único Testigo, Romancing the Stone (Tras el corazón verde), etc. En esta obra en concreto, también se centra mucho en Titanic. 

La obra está escrita con amenidad, aunque, para mi gusto, cuando llevas dos tercios aproximadamente comienza a hacerse pesada y repetitiva, por la propia naturaleza del tema, lo cual no invalida su gran calidad. En especial, me parece que la parte donde analiza varias películas concretas es las más densa. El libro no es precisamente escaso en páginas y eso pesa en su final. Sin embargo, para alguien que comienza a interesarse por el tema de la narratología o la escritura de guiones, es un libro importante y útil. Quizás para quien ya tiene ciertos conocimientos aporta menos, pero resulta casi de obligada lectura. El autor no oculta que le asiste una experiencia práctica, como es el haber trabajado asesorando a una de las más famosas compañías cinematográficas: Disney. Tenemos que fiarnos: saber, sabe.

Gracias a las pautas del libro, cualquier lector avezado intuye las estructuras subyacentes en las películas, en especial en aquellas que logran calar en la cultura popular como La Guerra de las Galaxias, quizás la que mejor ejemplifica el uso del "monomito". Como defensa de las críticas que se podrían hacer a una estructura estereotipada y rígida, Vogler admite que las historias no tienen por qué contener toda las etapas descritas en su modelo, y que nada impide, por otro lado, que los autores realicen innovaciones o se olviden de aquella, aunque para él, "el viaje del héroe" sea, por llamarla de alguna manera, la opción ganadora en el cine comercial, la que goza del beneplácito del público y ha sido puesta a prueba miles de veces desde el inicio de las artes narrativas y dramáticas. Al tener arraigo en la psique del ser humano, es apostar sobre seguro, pese al peligro de generar películas que parecen iguales (cosa que podría hacerlas previsibles en cierto modo). 

En resumen, un libro de referencia para cualquier persona con interés en la narratología e incluso en las estructuras de las historias míticas o la psicología humana, y sobre todo para escritores y guionistas, fácil de leer, algo largo quizás. Nunca una pérdida de tiempo y menos en estos tiempos en los que parece que todo vale en el cine y literatura. Lamentablemente, se está perdiendo el arte de narrar y de dotar a las historias de alma mediante guiones inteligentes y bien construidos, donde se prime lo importante, que es el factor humano. Pero esto ya lo sabían los griegos.

Nota: la versión que he leído es la tercera (edición de su vigésimo aniversario)

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Quinto culpable, de Mercedes Pinto Maldonado

Editorial: Amazon, 2021

12,99 €

Ebook: 2,99 €

Argumento:

Ani regresa con su familia al pueblo donde el año anterior, durante las vacaciones, le sucedió algo horrible. 

Comentario:

Al contrario de lo que dice su autora, en Quinto culpable no hay suspense, ni investigación, ni una trama interesante. Es previsible, muy previsible. Casi desde el comienzo, por cómo se narran ciertos hechos, y hasta por el título, se pueden deducir varias cosas. De la escasez de personajes se deduce alguna más, y del tono de la novela (romántica) más aún, tanto en cuanto al desarrollo como a la conclusión.

Aunque el título y  algunas cosas que suceden puedan sugerir que se trata de una novela de misterio... no lo es: la identidad del quinto culpable del título, por ejemplo, se deduce enseguida, sobre todo debido a la escasez de posibilidades. Nadie investiga nada. La protagonista pasa el tiempo especulando, lamentándose, reflexionando reiterativamente, mientras que otros personajes, más activos, aunque no se les «vea», por el relato en primera persona, se comprometen con la situación, toman decisiones, actúan, y le cuentan, cerca de la conclusión, quién hizo qué y por qué.

Ani es, la mayor parte del tiempo, un personaje pasivo, incapaz de reaccionar a lo que le sucede, o actuando en base a lo que le piden otros personajes. Su falta de empatía, en especial con su supuesta mejor amiga, Sonia, que tiene sus propios problemas, y a quien acude solo cuando la necesita, llama la atención, y no para bien. Tal forma de ser y comportarse resulta poco, o nada, atractiva en la protagonista de una novela.

A pesar del drama que sufre, resulta difícil identificarse con Ani, quizá por la sensación artificiosa, incluso superficial, que produce el relato de lo sucedido, tal vez por lo poco convincente de las excusas que da para callar (cobardía, confusión, miedo al escándalo y a la publicidad), incluso un año después, ignorando los buenos consejos que le da Sonia. Permanece en silencio, dando lugar, con su inacción, a situaciones evitables.

Y es que Sonia, aun en la sombra, vista a través de la mirada de su amiga, tiene parte de lo que le falta a Ani: conciencia de lo que está bien o mal y de la necesidad de contarlo, tanto para evitar que pueda volver a suceder como para que los culpables sean castigados, toma decisiones, actúa, quizá no siempre con acierto, se responsabiliza de sus actos. Y perdona todos los desplantes de su amiga.

Según la autora: «A través de Ani, la protagonista, intento despejar dudas sobre si realmente denunciar según qué crímenes es beneficioso para la víctima o, por el contrario, solo supone revivir una y otra vez la peor de las pesadillas».

La impresión que da, sin embargo, es que trata de las consecuencias del silencio de la víctima, tanto para ella como para los culpables, y para quienes les rodean. El precio que pagan los demás por el silencio de Ani (y por sus reacciones a este) se antoja tan excesivo como injusto.

A todo esto se suma que los personajes reaccionan muchas veces de forma carente de lógica, y hasta absurda. A la incoherencia de Ani se une la implacable decisión de Raúl (sabe lo que va a causar y lo hace), que nadie cuestiona, unidos en una obediencia absurda e incomprensible. 

En resumen, Quinto culpable es una novela algo confusa en su desarrollo, sobre todo al principio, cuando resulta un poco difícil saber en qué momento ha sucedido cada cosa, repetitiva y demasiado explicativa, que no maneja bien la narración en primera persona. Previsible y superficial, da la impresión de que la autora no ha sabido transmitir el mensaje que pretendía.

Citas:

No tenía sentido mi hermetismo, impidiendo que saliera expulsado lo que me estaba abrasando las entrañas. Pero el solo hecho de pensar el escándalo que supondría mi confesión en el pequeño pueblo me estremecía. Con seguridad, lo ocurrido saldría en todos los medios de comunicación: «La hija de la fiscal Ana Torres y del investigador Mariano del Bosque, violada en Salomar». 

Nadie que no haya vivido la experiencia puede imaginar siquiera el destrozo interior que deja en una joven una violación. En mi caso, cinco, y por mi novio y sus amigos. Y nadie puede exigirle valentía en esos momentos. El tormento es tan hondo e intenso que ni siquiera soportas que una fugaz imagen de las dantescas escenas se cuele en tu mente. Solo recordar te rompe. ¿Cómo verbalizar lo ocurrido ante tus padres, amigos, abogados y jueces y sobrevivir con un mínimo de cordura? ¿Cómo soportar la presión social y ser objeto de miradas y todo tipo de rumores cuando ya estás enferma de tanta angustia y al límite de tus fuerzas? No, no, nada de aquello había sido culpa mía, ni lo ocurrido ni mi silencio.

Sí, sé que mi obligación como buena ciudadana era denunciar los crímenes de aquellas bestias de inmediato; pero yo no estaba en las mínimas condiciones como para cumplir obligaciones porque me acababan de robar mis derechos más elementales, además de la fe en el ser humano. Llegué a sentirme culpable; culpable de haber sido tan ingenua; culpable de haber acudido voluntariamente a Calachica; culpable de que me violaran una y otra vez; culpable de ocultar mi calvario... Pero ahora sé que no soy culpable de nada. Simplemente estaba enamorada. Faltaba un mes para mi diecinueve cumpleaños y, hasta entonces, todo en mi vida había sido amable. Cuando desperté de madrugada en la maldita cala era un despojo, una moribunda. La poca vida que me quedaba la necesitaba para seguir respirando. 

Aquella que aconseja denunciar los hechos inmediatamente y ser sometida a mil morbosas preguntas y a la exploración de su cuerpo después de que lo hayan profanado una y otra vez no sabe lo que se siente, o al menos no sabe cómo me sentía yo. Que el mundo ignorara los hechos, especialmente mis padres, me daba la oportunidad de regresar a una aparente normalidad y recuperar de alguna forma mi vida. Si en casa se hubiese sabido nada habría sido igual, ni siquiera aparentemente, y yo necesitaba tanto que todo siguiera en su lugar... Con eso me conformaba.

- También en este blog: Bajo seudónimo.

***T***

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Nueve perfectos desconocidos, de Liane Moriarty

T.O.: Nine Perfect Strangers, 2018

Editorial: Suma, 2019

Traducción: Jesús de la Torre

520 páginas

Bolsillo: 9,95 €

Ebook: 7,99 €

Argumento:

Nueve personas que aparentemente no tienen mucho en común coinciden en el balneario Tranquillum House para un retiro de diez días en los que esperan resolver sus problemas con la guía de su directora, Masha.

Comentario:

No es fácil catalogar Nueve perfectos desconocidos en un género concreto. Si bien hay cierta intriga, centrada sobre todo en los motivos que han llevado a los personajes al balneario y a Masha a abrirlo, y algún giro, más o menos sorprendente, en cuanto al tratamiento al que se les somete, no se podría definir como de misterio.

También hay una trama romántica, tanto por el género que escribe Frances, cuya evolución se desarrolla superficialmente, como por la (previsible) relación que establece con otro de los personajes (en cuanto se conocen se intuye lo que va a pasar). Además, el tema da, de vez en cuando, breve espacio a la metaliteratura:  

—¿Por qué no dejas de identificar a tus maridos? —preguntó Gillian.

—Los lectores se impacientan si les cuesta adivinar qué personaje es cada uno —explicó Frances—. Tienes que ayudarles. No tenemos todo el tiempo del mundo.

—Solo que esto no es un libro —dijo Gillian.

—Yo creo que vas a ver que sí lo es —repuso Frances—. Yo soy la protagonista, claro está.

—Me siento como esa señora rusa y alta que te está dando un buen repaso —dijo Gillian.

—No está haciendo eso —contestó Frances—. Todo esto trata de mí. No estoy segura todavía de quién va a ser el hombre que me interese.

—Dios mío, es evidente —dijo Gillian—. Hasta Rompetechos puede verlo. —Gritó al cielo—. Lo sabíais desde el primer día, ¿no?

—¡Gillian! ¿Acabas de intentar romper la cuarta pared? —Frances estaba escandalizada.

—No es verdad —contestó Gillian, pero con expresión culpable—. Seguro que nadie lo ha notado.

—Qué vulgar —dijo Frances—. Eso es muy efectista.

Entre los personajes, es evidente desde el principio, como ella misma dice más adelante, que Frances Welty es la protagonista, quien tiene más capítulos y mayor desarrollo, la más interesante y compleja. Se nota incluso en el relato de lo sucedido tras el paso por el balneario, centrado en ella. Los otros ocho clientes del balneario, junto a Masha y sus dos ayudantes (Yao y Delilah), completan los puntos de vista que hacen avanzar la historia, sin que parezca suceder gran cosa, lo que podría resultar aburrido y monótono sin el alivio de unos capítulos relativamente cortos y ágiles.

Hay varios personajes cuyo conflicto es mínimo y podrían ser eliminados sin que afectase a la obra, siendo Lars el más evidente: su adicción a los balnearios o su rechazo a la paternidad no aportan nada. Tony, que quiere adelgazar, sería el otro más prescindible si no fuera por el otro rol que se le reserva. Yaho y Delilah, sobre todo ella, no tienen mayor aporte que su trabajo en el balneario.

Más interesante es el drama familiar de Heather, Napoleon y su hija, Zoe, incapaces de avanzar tras perder a alguien, debatiéndose entre el dolor, el sentimiento de culpa y los secretos, o las consecuencias que tiene sobre Jessica y Ben el haber ganado la lotería, tanto en su relación de pareja como con sus familias y amistades.

Las dudas de casi todos los protagonistas acerca de las bondades del poco convencional tratamiento, su evolución, las consecuencias al final, mayores para unos que para otros, incluida la propia Masha, quizá sean lo más interesante.

En resumen, Nueve perfectos desconocidos es una novela correctamente redactada, de lectura fácil y agradable, que trata algunos temas de interés sin profundizar demasiado, con algún giro más o menos interesante, muy entretenida.

Nota: Nueve perfectos desconocidos ha sido llevada a TV en una mini serie de ocho capítulos con Melissa McCarthy (Frances) y Nicole Kidman (Masha) como sus principales protagonistas.

***T***

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Eres tú (The One), de John Marrs

T.O.: The One, 2018

Editorial: Ediciones B, 2020

Traducción: Nieves Nueno Cobas

448 páginas

19,90 €

Ebook: 8,99 €

Argumento:

Varias personas recurren a una aplicación que, mediante el ADN, les encuentra su pareja ideal, con resultados inesperados.

Comentario:

Eres tú es una de esas novelas cuya lectura cuesta abandonar, y eso se debe al oficio del autor, capaz de alternar los puntos de vista de varios personajes y mantener el interés por lo que les pasa a cada uno.

 

Para ello recurre a acabar cada breve capítulo con una intriga que da paso a otra, y a otra. Algunos de los giros son previsibles, y hay varios personajes cuyo desarrollo y final son más fáciles de predecir (Ellie, Jade, Christopher), si bien otros son una cadena de sorpresas (Mandy, Nick), unas más o menos creíbles, otras mero efectismo para rizar el rizo en un no parar de situaciones que cambian el concepto previo que se tenía de los personajes y sus circunstancias.

Curiosamente, aunque resulta difícil dejar de leer, son pocos los pasajes que conectan a un nivel emotivo, pese a los vaivenes emocionales que afectan a sus vidas y relaciones románticas, y hay algunos (demasiados) innecesariamente truculentos, no siendo necesaria tanta insistencia para ilustrar la personalidad y evolución del personaje, bastante más convencional de lo que puede parecer tras la primera impresión.

Solo en el último tercio de la obra se aborda el tema de la aplicación y las consecuencias de utilizarla, y se hace de forma bastante superficial, sin profundizar, dejando, con acierto, que cada cual llegue a sus propias conclusiones, incluido un final abierto igualmente adecuado.

En resumen, Eres tú es una novela muy entretenida, redactada y estructurada para mantener la atención, de lectura fácil y satisfactoria.

Nota: Próximamente se estrenará en Netflix una serie basada en la novela.

***T***

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